Новая парадигма в архитектуре

Содержание:

1. Концепция Визуального Исследования
2. Деконструктивизм
3. Капли, волновые и ленд-пространства
4. Новый хай-тек, фрактальная геометрия и нелинейная динамика
5. Вывод

Модернизм просуществовал примерно до 1970-х гг., после чего наступила эпоха поиска новых форм и смыслов в архитектуре. Данное визуальное исследование посвящено изучению того, как принципы современной архитектуры, сформулированные теоретиком и историком архитектуры Чарльзом Джексоном в концепции «Новая парадигма в архитектуре», находят свое воплощение в реальных проектах XX–XXI вв.

Основные тезисы, которые выдвигает Чарльз Джексон, касаются развития наук и техники, безусловно меняющих не только форму архитектуры, но и подход проектирования, а также складывания нового подхода к вложению смыслов в архитектуру.

Архитекторы возвращаются к человеку, наследию, к предметам искусства, поэтому она может «вести себя» как сюрреализм или китч. При этом архитектура постмодернизма направлена на гуманизацию среды — в центре не только форма или модернистские утопии, но и комфорт, телесный и психологический опыт. Вследствие такого стремления к человеку произошел спрос на популистскую архитектуру. Архитекторы начали заигрывать с массовой культурой, используя яркие цвета, иронию и исторические цитаты. Чарльз Джексон называет здания, странные, провоцирующие на интерпретацию формы, «городскими достопримечательностями».

Эпоха постмодернизма — это провокативная архитектура. Она хоть и обращается к прошлым стилям, в особенности к модернизму, но переосмысливает их. Архитектуру постмодернизма можно назвать архитектурой акцентов.

Чарльз Джексон в концепции новой парадигмы вводит термин «загадочное означающее» для обозначения явления, когда архитекторам стало актуально создавать поле для интерпретаций своего творения. Такая архитектура связана с воплощением новых метафор, способных удивлять и восхищать, но при этом не говорить о какой-либо конкретной идеологии. Чарльз Джексон пишет о «явных и эзотерических значениях» в контексте глобализированной культуры. В ситуации, когда нет четко определенных ценностей для всех поиск формы для общественных зданий становится сложнее. Джексон предлагает в современной философии новую ценность — представление о Земле как о единой саморегулирующейся системе, и верит в то, что история вселенной станет общей метафизикой.

Новая парадигма архитектуры связана с привлечением к работе компьютеров, что создает тренд на стремление к автономности в процессе проектирования и на использование массивов данных, информации как креативного инструмента. Появляются формы, которые невозможно было реализовать до появления компьютера. Архитекторы проектируют каплевидные, волновые и ленд-пространства. Динамическая архитектура в эпоху диджитал — это здания воплощенные в виде уникальных динамических систем, генерируемых компьютерами.

«Науки о сложных системах» лежат в основе новой архитектуры. Чарльз Джексон говорит об использовании «странных аттракторов», несистематических волн, в архитектурных формах, а также ланд-форм — тех, что основаны на переосмыслении элементов земного ландшафта. Новые биотектоничные и фрактальные архитектурные формы, которые цепляют взгляд и больше соответствуют нашему восприятию мира, являясь отражением глобальных изменений XX века.

Музей Гуггенхайма Френка Гери безусловно можно назвать «зданием-достопримечательностью» с «загадочным означающим».

В одном из первых деконструктивистских проектов Фрэнка Гери, его доме в Санта-Монике, возникла тенденция на парадоксальное сложение уютного пространства из какофоничных плоскостей и форм.

Сложные пересекающиеся плоскости, искаженные углы, наклонные колонны и арки в проекте Биомузея Френка Гери создают впечатление хаотичного нагромождения объемов. Металлические навесы разных цветов и размеров символизируют «взрыв», который создал Панамский перешеек, соединивший две Америки и разделивший океаны.

Здание «Бинокль» является примером «декорированного сарая», если следовать философии Роберта Вентури. Эта огромная конструкция в качестве лицевого фасада здания является гигант­ской саморекламой агентства.

Проект портового терминала в Иокогаме группы Foreign Office Architects является ярким примером проектирования, основанного на автономной компьютерной генерации на основе данных, где авторы, в некотором смысле, отчуждены от авторства. Этот проект также демонстрирует принцип базирования архитектуры на ландшафтоподобных формах.

Новый купол здания Рейхстага является не только заменой, разрушенному во время Второй Мировой войны, куполу, но и служит обзорной площадкой, рекуператором воздуха, источником энергопитания за счет солнечных панелей.

«Хрустальный остров» Нормана Фостера является ярким примером фрактальной архитекетуры, основанной на принципе самоподобия, в которой форма целого объекта повторяется в его отдельных частях и элементах на разных масштабах.

Формы нелинейной динамики для архитектуры создаются на компьютере при помощи нелинейных математических моделей. Такой подход в новой парадигме отражает отказ от принципа классической (евклидовой) геометрии и принципа механистичности в пользу уникальных форм, отражающих Вселенную, находящуюся в непрерывном процессе самоорганизации. Многие проекты Захи Хадит реализуют формы нелинейной динамики.

Новая парадигма в архитектуре обозначила переход от модернистской универсальности и функциональной строгости к более сложной, многослойной и гуманистически ориентированной системе проектирования зданий. Компьютерные технологии, теория сложных систем, биоморфные и фрактальные принципы открыли архитекторам новые способы формообразования, позволив создавать динамичные, нестандартные, выразительные объекты. Три постоянных специалиста — архитектор, инженер и компьютер, воплощают принципы парадигмы современной архитектуры, сформулированной Чарльзом Джексоном, в проектировани.