Поттериана: художественный образ Школы Чародейства и Волшебства Хогвартс.
Как средствами архитектуры, дизайна и кинематографической образности создается уникальный и узнаваемый образ Школы Чародейства и Волшебства Хогвартс?
Оглавление: Раздел I. Вступление и методология Раздел II. Архитектурные прототипы Раздел III. Сакральная география и топография Раздел IV. Интерьеры и их эмоциональная функция Раздел V. Символика факультетов в архитектуре Раздел VI. Детали и материальная культура Раздел VII. Эволюция образа от фильма к фильму Раздел VIII. Выводы Список источников Список источников фотографий
Объект исследования — Школа Чародейства и Волшебства Хогвартс как художественный конструкт. Субъект исследования — система визуальных решений, которые формируют у зрителя и читателя ощущение подлинности магической составляющей.
Метод исследования: искусствоведческий анализ, сравнительный анализ литературного и кинематографического текстов, иконологический метод (выявление скрытых символов), а также элементы архитектурной критики.
В книгах Хогвартс дает ощущение живого существа, которое дышит и меняется. В фильмах он величественный, монументальный, с доминированием готической эстетики. Настоящее исследование учитывает оба источника, но основной фокус направлен на исследование визуально-архитектурного решения.
Хогвартс не имеет одного реального прототипа. Это архитектурный коллаж, собранный из лучших образцов британской готической, норманнской и средневековой архитектуры. Создатели фильмов объехали более двадцати локаций, чтобы найти нужные элементы. Главным прототипом экстерьера является Даремский собор на северо-востоке Англии. Его массивные норманнские колонны с рифленой поверхностью, тяжелые арки и общая монументальная композиция задали Хогвартсу ощущение тысячелетней истории. Даремский собор был построен в конце XI-начале XII века.
Архитектурный стиль — романский (или норманнский), для которого характерны толстые стены, маленькие окна и мощные опоры. Именно эта тяжеловесность создает впечатление крепости, защищающей магию от внешнего мира.
Ключевой интерьерный прототип — Глостерский собор в западной Англии. Его знаменитые веерные своды в клуатрах стали визуальным символом Хогвартса. Веерный свод — это английское готическое изобретение, где нервюры расходятся от колонны веером, создавая сложный, витиеватый узор.
В Глостерском соборе снимали сцены коридоров Хогвартса. Именно здесь в фильме «Тайная комната» Гарри и Рон находят надпись на стене: «Тайная комната открыта». Сложная игра теней между ребрами сводов создает ощущение, что архитектура сама по себе магическая.
Третьим важным прототипом является Оксфордский университет. Библиотека Дьюка Хамфри в Бодлианской библиотеке стала прообразом библиотеки Хогвартса. Высокие стеллажи, тяжелые фолианты на цепях, узкие проходы между полками — все это перенесено в фильм почти без изменений.
Больничное крыло Хогвартса с высокими стрельчатыми окнами и рядом деревянных коек — это Школа богословия Бодлианской библиотеки. Ее интерьер, с его строгостью и почти церковной торжественностью, придает сценам из фильма особую торжественность.
Замок Алнвик в Нортумберленде использовался для съемок внешних видов Хогвартса в первых двух фильмах, особенно для сцен полетов на метлах и уроков квиддича. Его живописные зубчатые стены и ров создали правильный средневековый силуэт.
Библиотека лондонского собора Святого Павла повлияла на эстетику некоторых классных комнат, особенно трансфигурации и защиты от темных искусств. Высокие арочные окна и обилие книжных шкафов стали общим местом для всех учебных пространств Хогвартса.
Озеро, на берегу которого стоит Хогвартс, в фильмах получило особое визуальное решение: темная, почти черная вода, отражающая огни замка. Сцена прибытия первокурсников на лодках снималась с нижней точки, камера будто плывет по воде, затем медленно поднимается к башням.
Стадион для квиддича выполнен в стиле средневековых рыцарских турниров. Деревянные вышки для зрителей напоминают птичьи гнезда или осадные башни, флаги факультетов развеваются на древках, нет ни одного элемента современного спортивного дизайна.
Деревня Хогсмид, примыкающая к замку, построена в стиле тюдоровской архитектуры — фахверк. Это деревянные каркасные дома с белой глиняной замазкой между балками, темные остроконечные крыши, дымоходы, из которых идет дым. Хогсмид горизонтален и приземист в отличие от вертикально устремленного Хогвартса.
Визуальный контраст между Хогвартсом и Хогсмидом работает на усиление образа замка. Замок — это вертикаль, стремление вверх, к небу. Хогсмид — это горизонталь, земной быт, пивная «Три метлы». Вместе они создают полную картину магического мира.
Кадр из фильма
Пример стиля Фахверк
Хогвартс — это идеальный средневековый замок, которого никогда не существовало. Он собран из архитектурны Британии: норманнская мощь Дарема, готическая изысканность Глостера, интеллектуальная строгость Оксфорда, живописная романтика Алнвика. Этот коллаж создает архетипический образ школы, который работает на подсознательном уровне.
Карта Хогвартса, нарисованная Роулинг в 1990 году, была схематичной, но содержала важные пространственные идеи. Замок расположен на скале, озеро находится с одной стороны, Запретный лес — с другой. Поле для квиддича — слева от входа, если стоять лицом к замку. Лес — справа.
В фильмах эта топография была уточнена и расширена. Появился мост-виадук, которого не было в книгах, но который стал одним из самых узнаваемых символов Хогвартса. Он соединяет главную башню с горным массивом и создает впечатляющую перспективу в кадре.
Вертикальное зонирование Хогвартса подчинено символике. Самые высокие башни — у Гриффиндора и Когтеврана. Гриффиндорская башня является самой высокой, что символизирует отвагу, стремление к вершине, готовность идти на риск. Когтевранская башня расположена на западной стороне и славится панорамными окнами, открывающими вид на горы и озеро.
Башня Гриффиндор
Схема замка, башня Когтевран
Подземелья и полуподвальные помещения отданы Слизерину. Гостиная Слизерина находится под уровнем озера, ее окна выходят прямо в воду, пропуская зеленоватый свет. Это расположение символизирует скрытность, глубину, работу в тени, а также связь со стихией воды.
Пуффендуй расположен в подвале, но рядом с кухнями. Это самое теплое и уютное место в замке, что соответствует ценностям факультета — трудолюбие, верность, домашний очаг. Окна Пуффендуя выходят на луга и поля, а не на пропасти или лес.
Фото из игры «Hogwarts Legacy» по мотивам «Гарри Поттера»
Большой зал находится на первом этаже, но его потолок уходит вверх на высоту нескольких этажей. Расположение в центре замка делает его главным сборным пунктом. К нему примыкают кухни, расположенные под ним, и кабинет директора, находящийся где-то на верхних уровнях.
Движущиеся лестницы — это не просто аттракцион, а принцип организации пространства. В книгах их более ста, они меняют направление в зависимости от дня недели или даже от того, кто на них встал. В фильмах этот принцип визуализирован через сложную систему противовесов, шестерен и цепей, видимых в пролетах между лестницами.
Тайные проходы связывают Хогвартс с Хогсмидом. Самый известный расположен под Гремучей ивой. Другой находится за статуей одноглазой ведьмы. Еще один — в четвертом этаже за зеркалом. Эти проходы на карте студии были отмечены как красные пунктирные линии, пересекающие границу замка.
Статуя одноглазой ведьмы
Гремучая ива
Выручай-комната находится на седьмом этаже, напротив гобелена с изображением Барнабаса, обучающего троллей танцам. Она расположена в самом сердце замка, но в месте, куда редко заходят. Дверь материализуется только тогда, когда проходящий трижды сосредоточится на том, что ему нужно.
Астрономическая башня — самая высокая точка Хогвартса после гриффиндорской и расположена на западном фасаде. Она используется для уроков астрономии, а также становится местом ключевых событий — смерти Альбуса Дамблдора в шестой книге и финальной битвы в седьмой.
Тайная комната, созданная Салазаром Слизерином, расположена глубоко под озером. Вход через женский туалет на втором этаже. Это единственное помещение, которое нарушает общую логику вертикального зонирования: комната, связанная со змеями и смертельной опасностью, находится в самом низу, под толщей воды и камня.
Пространственная логика Хогвартса строится на парадоксе. Чем важнее помещение для сюжета, тем сложнее до него добраться. Тайная комната требует знания парселтанга и двух лет расследования. Выручай-комната требует тройного прохода и четкого намерения. Астрономическая башня требует подъема на сотню ступеней. Путь к знанию всегда труден — это главный пространственный закон школы магии.
Большой зал — это сердце Хогвартса. Его главная художественная особенность — зачарованный потолок, отражающий небо. В фильмах этот эффект был создан с помощью синей драпировки с волоконно-оптической подсветкой, а затем доработан компьютерной графикой. Потолок не закрыт — значит, маги открыты судьбе и звёздам. Длина столов в Большом зале около пятнадцати метров. Они сделаны из темного дуба, с грубой, не отшлифованной поверхностью. Скамьи такие же тяжелые и массивные. Пространство зала рассчитано на четыреста-пятьсот человек, но из-за высоты потолка кажется ещё больше.
Тысячи парящих свечей — самый запоминающийся элемент Большого зала. В первых фильмах использовались настоящие свечи, закрепленные на тонких тросах. Операторы двигали камеру между ними, создавая ощущение, что свечи действительно плавают в воздухе. Позже свечи стали цифровыми, но теплота их света осталась прежней. Цветовая температура в Большом зале меняется в зависимости от сцены. Пиры сняты в тёплом золотисто-оранжевом свете, создающем уют и праздник. Сцены наказаний, отчислений или опасности — в холодном синеватом свете. Трехсвечные канделябры на учительском столе всегда дают самый теплый свет, выделяя профессоров.
Гостиная Гриффиндора — это воплощение домашнего уюта в мужском, средневековом стиле. Круглая комната в башне, камин, в котором всегда горит огонь, мягкие кресла цвета бордового бархата, обюссонские ковры на каменном полу. Небрежно разбросанные подушки и пледы создают ощущение жизни.
Спальня мальчиков Гриффиндора — четыре кровати с темно-красными балдахинами, старые деревянные сундуки у изножья, круглые окна-иллюминаторы. Пространство тесное, но теплое. Нет ничего блестящего, современного или пластикового — только дерево, латунь, шерсть и камень.
Подземелья Слизерина — полная противоположность. Здесь нет камина, свет проникает только через окна, выходящие в озерную воду, и окрашивает всё в болотно-зеленый цвет. Стены влажные на вид, с трубок капает вода. Кресла и диваны из тёмно-зелёной кожи, массивные и холодные на ощупь.
Кабинет Зельеварения Северуса Снейпа — одно из самых узнаваемых помещений. Низкий сводчатый потолок, стены из грубого темного камня, банки с мацерированными животными в формальдегиде на полках, скудный холодный свет из узких окон под потолком. Пространство создает физиологическое ощущение давления и тревоги.
Кабинет Трансфигурации Минервы Макгонагалл — строгий и официальный. Длинный стол учителя, ряды парт, черная доска с меловыми схемами. Ничего лишнего. Этот интерьер говорит о дисциплине и точности.
Теплицы Травологии Помоны Стебль выполнены в викторианском оранжерейном стиле. Чугунные рамы, толстые стекла, насыщенный влажный воздух. Здесь много земли, грязи, горшков и редких растений, которые шевелятся и издают звуки. Контраст с каменным холодом замка максимален.
Библиотека Хогвартса — это вертикальное пространство, уходящее вверх на три яруса. Узкие проходы между стеллажами, пыльные фолианты с металлическими застежками, лестницы на колесиках. Запретная секция отделена не стеной, а всего лишь веревкой, но нарушить эту границу страшно.
Визуальный принцип, объединяющий все интерьеры: никаких прямых линий, никаких современных материалов. Камень, дерево, латунь, стекло, кожа, шерсть, пергамент. Каждый интерьер рассказывает свою историю: Гриффиндор — об отваге и дружбе, Слизерин — об амбициях и скрытности, Когтевран — о мудрости, Пуффендуй — о верности, Снейп — о боли, Макгонагалл — о порядке.
Каждый факультет получил не просто комнату, а полноценную архитектурную метафору своей идеологии. Гриффиндор — это башня, устремленная вверх. Слизерин — подземелье, уходящее вниз. Когтевран — обсерватория, открытая небу. Пуффендуй — подвал, прилегающий к кухне.
Цветовая символика факультетов — не только в галстуках и гербах, но и в освещении интерьеров. Гриффиндор купается в красном и золотом. Слизерин в зеленом и серебряном. Когтевран в синем и бронзовом. Пуффендуй в желтом и черном. Важно, что это не просто декорация, а доминирующий цветовой тон.
Гриффиндорская башня — единственная, вход в которую охраняется живым портретом (Полная Дама). Другие факультеты используют каменных горгулий или просто пароли. Полная Дама — это метафора: путь к отваге лежит через признание красоты и искусства.
Гостиная Слизерина расположена под водой. В интервью создатели фильмов говорили, что хотели передать ощущение, когда человек отрезан от внешнего мира, но видит его искаженную версию через воду. Это идеальная метафора чистоты крови — изолированность и избранность.
Когтевранская башня — единственная, где вместо пароля нужно решить загадку, заданную дверной стукалкой. Загадки меняются, и логика их не всегда очевидна. Это архитектурная реализация идеи, что знание должно быть не заучено, а добыто усилием ума.
Пуффендуйская гостиная имеет отдельный вход в кухню. Пуффендуйцы могут прийти туда в любое время и попросить эльфов о перекусе. Эта архитектурная деталь говорит о том, что на факультете ценятся не только боевые или интеллектуальные заслуги, но и простые радости жизни.
Гербы факультетов не просто висят на стенах, а вписаны в архитектуру. На гриффиндорской башне лев вырезан в камне над входом. В подземельях Слизерина змея изображена на витражах и дверных ручках. Когтевранский орел парит на потолочных балках. Пуффендуйский барсук встречается в резьбе по дереву на кухонной утвари.
В Большом зале длинные столы и знамена факультетов создают визуальное разделение пространства. Каждый стол обтянут тканью цвета факультета. Над каждым столом — огромное знамя с гербом. Это не просто декор, а инструмент идентификации: даже первокурсник знает, куда ему садиться.
Камины в гостиных — это отдельная, важная тема. Камин Гриффиндора огромен, его топка выложена красным кирпичом, пламя в нем всегда высокое и яркое. Камин Слизерина мал, почти декоративен, огонь в нем тлеет зеленым пламенем из-за специальных магических дров. Камин Когтеврана узкий и высокий, пламя в нем ровное и спокойное. Камин Пуффендуя — самый большой и жаркий, с чугунной решеткой и медным котлом для грева воды.
Окна как символ мировоззрения. Гриффиндорцы смотрят вверх и вдаль — у них круглые башенные окна с видом на горы и озеро. Слизеринцы смотрят вглубь — в воду, на дно озера, где мелькают тени гигантских кальмаров. Когтевранцы смотрят на звезды — их окна расположены так, что виден весь ночной небосвод. Пуффендуйцы смотрят на землю — их окна выходят на поля и луга.
Архитектура Хогвартса не нейтральна, она всегда работает на усиление факультетской идентичности. Таким образом, факультетская символика в архитектуре — это самый мощный и самый незаметный инструмент формирования юных магов. И в этом смысле Хогвартс как художественный образ достигает редкой глубины. Гостиные факультетов просто отражают вкусы их основателей. Годрик Гриффиндор любил высоту и красный цвет. Салазар Слизерин — подземелья и зеленый. Ровена Когтевран — звезды и синий. Пенелопа Пуффендуй — уют и желтый цвет.
В Хогвартсе арки стрельчатые или полуциркульные, все коридоры изогнуты, а лестницы винтовые. Отсутствие прямых углов создает у зрителя и персонажа ощущение, что пространство живое.
Камень — главный строительный материал Хогвартса. В старых частях замка (подземелья, подвалы) камень грубый, неотесанный, с прожилками и трещинами. В новых частях (башни XV века) камень более гладкий, с геометрическим орнаментом. В Большом зале он отполирован до матового блеска многолетним прикосновением сотен мантий.
Дерево в Хогвартсе — это теплый темный дуб, столетние доски, покрывшиеся патиной. Мебель в классах исцарапана перьями и чернилами, на столах — следы от котелков и ножей для зелий. Эти следы старения не убирают, а подчеркивают.
Стекло в окнах Хогвартса — свинцовое, с витражами. Витражи изображают не святых, как в настоящих соборах, а великих магов: Мерлина, Ровену Когтевран, Годрика Гриффиндора, Салазара Слизерина. Свет, проходящий через цветное стекло, окрашивает каменные полы в синие, красные и зеленые пятна.
Движущиеся картины — уникальная деталь Хогвартса. В реальных замках картины неподвижны. Здесь персонажи портретов переходят из рамы в раму, шушукаются, сплетничают, дают советы. Художественное решение: портреты маслом в тяжелых золоченых рамах, с темным, почти черным фоном, из которого выступают лица. Движение персонажей подчеркнуто анимацией, но сохраняет стилистику старых мастеров.
Книги и свитки. В библиотеке Хогвартса тысячи томов, каждый из которых имеет уникальный переплет — кожа, пергамент, металлические уголки. Книги лежат на цепях, чтобы их нельзя было унести. Некоторые книги заперты на замок. Свитки хранятся в кожаных тубусах. Эта материальная культура создает образ знания как физически ценного объекта.
Костюмы как часть интерьера. Мантии учеников и профессоров — это не одежда в отрыве от пространства, а его продолжение. Черные мантии скользят по каменным полам, длинные рукава касаются книг и перил. Алое, зеленое, синее и желтое подкладки мантий мелькают в проходах, расцвечивая суровую каменную архитектуру.
Хогвартс ощущается подлинным, потому что каждая его деталь состарена. Нет ни одного блестящего, нового элемента. Все несет следы времени и использования. Каменные ступени стесаны, дверные ручки отполированы, книгам сотни лет. Это замок, который живет своей жизнью уже тысячу лет.
Первый фильм «Философский камень» (2001, реж. Крис Коламбус) задал визуальную основу Хогвартса. Замок показан в теплых золотисто-коричневых тонах. Свет мягкий, рассеянный, почти везде присутствует ощущение чуда и безопасности. Даже в темных коридорах нет настоящей угрозы — только тайна. Архитектура здесь — фон для удивления.
Второй фильм «Тайная комната» (2002) сохранил ту же цветовую гамму, но добавил больше холодных синих оттенков в сцены, связанные с Василиском и подземельями. Появилась вертикальная динамика: камера чаще показывает замок снизу вверх, подчеркивая его величие, но в целом образ остался таким же, так как режиссер не менялся.
Третий фильм «Узник Азкабана» (2004, реж. Альфонсо Куарон) стал точкой перелома. Куарон сознательно отошел от «сказочного» Хогвартса Коламбуса. Цветовая гамма сместилась в серо-синие, холодные тона. Замок стал выглядеть более мрачным, реальным и даже опасным. Впервые появилась аниматронная Гремучая ива как движущаяся часть архитектуры. Важное изменение у Куарона: он добавил замку низких ракурсов. Камера часто смотрит на персонажей со стороны земли, делая стены выше, а коридоры длиннее. Движущиеся лестницы показаны крупно, с детализацией механизмов — шестерен, цепей, скрипящих конструкций. Магия здесь индустриальна, а не волшебна.
Четвертый фильм «Кубок огня» (2005, реж. Майк Ньюэлл) вернул часть теплоты, но добавил парадности. Появились новые локации (например, шатер на чемпионате мира), но появились симметричные кадры замка, много общих планов. Однако эволюция образа замедлилась — Ньюэлл не вводил радикальных изменений.
Пятый фильм «Орден Феникса» (2007, реж. Дэвид Йейтс) и шестой «Принц-полукровка» (2009) принесли окончательное потемнение. Хогвартс Йейтса — это уже не школа, а крепость перед битвой. Цветовая гамма — свинцово-серая, синяя, почти черная.
Седьмой фильм «Дары смерти» (2010–2011, реж. Дэвид Йейтс) завершает эволюцию. Хогвартс в финальной битве показан как руины. Разрушенные стены, дым, холодный пепельный свет. Нет ни теплых свечей, ни красных ковров. Только камень, трещины и тьма.
Хогвартс менялся вместе с взрослением героев. В первых фильмах он был большим, но безопасным домом. В средних — таинственным лабиринтом. В последних — полем боя. Это сознательный кинематографический прием: архитектура отражает внутреннее состояние персонажей. Когда Гарри верит в чудо — замок светится. Когда он теряет — замок темнеет. Зритель видит не просто здание, а зеркало сюжета.
Выводы:
1. Хогвартс не имеет единого архитектурного стиля. Это эклектичный гибрид норманнской романтики (Дарем), английской готики (Глостер), тюдоровского фахверка (Хогсмид) и вымышленных элементов (мост-виадук, движущиеся лестницы). Художественный образ работает именно благодаря этому смешению: зритель не может точно определить эпоху постройки и поэтому верит, что замок строился веками разными магами.
2. Интерьеры Хогвартса важнее экстерьеров. В книгах и фильмах больше времени персонажи проводят внутри — в гостиных, классах, коридорах и Большом зале. Именно внутреннее пространство создает ощущение школы. Холодный камень подземелий, теплое дерево гриффиндорской гостиной, парящие свечи Большого зала — эти тактильные и визуальные контрасты работают сильнее, чем красивый силуэт замка.
3. Освещение — главный инструмент изменения образа. В первых фильмах Хогвартс залит теплым золотистым светом. В третьем фильме реж. Куарон вводит холодные серо-синие тона. В последних фильмах Йейтса замок тонет в сумерках и пепле. При этом архитектура физически почти не меняется — меняется только свет. Это доказывает, что образ Хогвартса — это не столько строительные конструкции, сколько работа оператора и цветокоррекция.
4. Факультетские гостиные — единственная часть замка, где архитектура несет смысловую нагрузку. Гриффиндорская башня — высокая и светлая. Слизеринское подземелье — низкое и сырое. Когтевранская башня — звездная. Пуффендуйский подвал — уютный. Все остальное пространство (классы, библиотека, коридоры) универсально. Роулинг и создатели фильмов сознательно сделали дом разными, чтобы подчеркнуть разницу факультетов.
5. Хогвартс в фильмах — это не точная визуализация книг. Многие элементы (мост-виадук, механизмы движущихся лестниц, расположение башен) придуманы художниками, а не описаны Роулинг. Книжный Хогвартс более хаотичен и магичен (комнаты появляются и исчезают, лестницы меняют направление). Хогвартс в фильмах более стабилен и архитектурно логичен — это компромисс между литературной фантазией и визуальной ясностью.
6. Образ Хогвартса эволюционирует от фильма к фильму вслед за взрослением героев. В «Философском камне» замок — это сказочный дом. В «Узнике Азкабана» — таинственный лабиринт. В «Дарах смерти» — руины и поле боя. Зритель принимает эти изменения, потому что они соответствуют сюжету.
7. Художественный образ Хогвартса — это реальные архитектурные прототипы, которые дают зрителю ощущение подлинности; детализация интерьеров (царапины на столах, потертые ступени, тысячи свечей); динамическое освещение, которое меняет настроение замка от фильма к фильму. Без любого из этих элементов образ немыслим.
В Хогвартсе есть все нужные помещения: спальни, классы, столовая, библиотека, стадион и тайные ходы. Зритель быстро понимает логику этого пространства и может представить себя внутри. При этом замок сохраняет достаточно магических деталей (движущиеся лестницы, зачарованный потолок, комната, которая появляется только когда нужно). Баланс между вымыслом и бытовым делает образ работающим.
Роулинг, Дж.К. Серия романов о Гарри Поттере (1997–2007)
Sumerak, M. The Art of Harry Potter. — Harper Design, 2017
Ревенсон, Дж. Harry Potter. Волшебный мир: путеводитель. — Росмэн, 2016
Insight Editions. Harry Potter Film Vault. — San Rafael, 2020
Nathan, I. Harry Potter on Location: An Unofficial Review and Guide to the Locations Used for the Entire Film Series. — 2014
Durham Cathedral. Официальный архив фотографий и архитектурных планов
Gloucester Cathedral. Официальный архив фотографий интерьеров (клуатры, веерные своды)
Bodleian Library (Оксфорд). Архив фотографий библиотеки Дьюка Хамфри
Christ Church College (Оксфорд). Архив фотографий лестницы и Большого зала
Alnwick Castle. Официальный архив фотографий внешних видов замка
Warner Bros. Studio Tour London — The Making of Harry Potter. Экспозиция и архив концепт-артов
Документальные фильмы: «Creating the World of Harry Potter» (2009–2012), 8 частей
Интервью со Стюартом Крейгом (продакшн-дизайнер) в специальных изданиях DVD и Blu-ray
Harry Potter Wiki (разделы «Hogwarts», «Behind the Scenes»)
MuggleNet. Архив новостей и закулисных материалов
Скриншоты из фильмов: «Философский камень», «Тайная комната», «Узник Азкабана», «Кубок огня», «Орден Феникса», «Принц-полукровка», «Дары смерти» (часть 1 и 2)
Концепт-арты Стюарта Крейга и команды художников Warner Bros.
Фотографии архитектурных прототипов: Даремский собор, Глостерский собор, Оксфордский университет (Бодлианская библиотека, Крайст-черч), Замок Алнвик
Кадр со съёмок (закулисные фотографии с площадки)
Скриншоты из документальных фильмов «Creating the World of Harry Potter»
Фотографии экспонатов с Warner Bros. Studio Tour London (макеты замка, интерьеров, реквизита)
Артбуки: «Harry Potter: Page to Screen», «The Harry Potter Vault» серии
Официальные кадры (production stills) от Warner Bros.
Фотографии интерьеров реальных соборов и университетов, использованных в съёмках
Фотографии макетов Хогвартса, созданных для фильмов (масштабные модели для общих планов)
