Город как сцена, горожанин как актёр.
Визуальное исследование, посвященное театру горожан в сайт-специфичных пространствах.
Термин «сайт-специфик» традиционно подразумевает создание художественного произведения, неразрывно связанного с конкретной локацией, ее историей, архитектурой и духом (genius loci). Речь идет не просто о переносе спектакля из театрального зала на завод или в парк, а о вторжении театральности в саму ткань городской повседневности. В спектаклях, представленных в исследовании, городская среда становится полноправным соавтором перформанса.Театр горожан — современная форма социального профессионального театра с участием непрофессиональных актёров. Граждане, которые раньше были только зрителями, получают возможность стать активными создателями спектакля. Этот формат направлен на разрушение границ между сценой и зрительным залом, позволяя обычным горожанам выйти на сцену и говорить о собственном опыте и позиции.
Традиционный театр горожан (community theatre), каким он сложился в 1960–1980-е, работал преимущественно с нарративом: истории жителей, рассказанные от первого лица, составляли драматургическую основу, а площадкой служил либо зал, либо нейтральное пространство.
Помещение перформансов театра горожан в «живую» городскую среду дает двоякий эффект. С одной стороны, истории, которые рассказывают жители, становятся укоренены в конкретной физической среде, а не витают в абстрактном пространстве сцены. С другой — возникает риск, что «специфика места» начнёт диктовать содержание, подчиняя голос горожанина архитектурному или историческому контексту.
Что же даёт помещение практик театра горожан в сайт-специфик рамку? Попробуем разобраться в этом, рассмотрев отдельные примеры.
СЫСЭ’РТЬ. БУДЬ СОБОЙ
Кураторы Анна Симонова и Анастасия Пахотинская собрали местных жителей Сысерти (Урал), чтобы они прямо посреди руин и цехов территории заброшенного чугуноплавильного завода Турчаниновых-Соломирских рассказали свои личные истории: как они влюблялись, уезжали и возвращались, и что для них вообще значит этот город и этот завод.
КАБАНТУЙ. ТЕАТРАЛЬНАЯ ПЛОЩАДКА MON
Театральная площадка MOÑ, известная в театральном комьюнити за качественную работу в сфере театра горожан в 2021 году выпустила спектакль «Кабантуй» на набережной знаменитого озера Кабан в Казани совместно с фондом «Живой город. Название спектакля иронично обыгрывает татарский праздник Сабантуй. Местные жители — завсегдатаи набережной, активисты и горожане — прямо на берегу озера делятся личными воспоминаниями, мифами и размышлениями о воде, экологии и идентичности этого культового места.
ЛЕТНЯЯ ЛАБОРАТОРИЯ САЙТ СПЕЦИФИК ТЕАТРА НА ФЕСТИВАЛЕ «ГОРОД ПЕТРА»
Локации: Общественные пространства, дворы и закоулки района метро «Приморская» на Васильевском острове.Под руководством известного питерского режиссера Кирилла Люкевича горожане вышли из репетиционных залов на улицы. Главной темой их исследования стали «грусть» и пост-панк-эстетика спальных районов. Участники изучали контекст Васильевского острова, записывали свои впечатления и накладывали их на метафоричные сказки Сергея Козлова. Итогом стал живой перформанс-прогулка прямо посреди дворов-колодцев и ветреных набережных района.
ТЕАТРАЛЬНЫЙ ФОНД ЖИВОЙ ГОРОД. ВИДИМО НЕВИДИМО
«Видимо-невидимо» — это ежегодный театрально-педагогический проект. Казанский фонд современного искусства «Живой город» организует выездные лаборатории в сельские ДК, заброшенные здания и открытые пространства в селах Татарстана. Кураторы казанской площадки «Угол» выезжают к подросткам в малые города и деревни. Местные школьники собирали истории своих семей, легенды мест и личные подростковые страхи (непонимание взрослых, желание уехать в мегаполис) и превращали их в перформансы прямо на своей «домашней» территории.
ВИТРАЖИ. МЕСТО-ДЕЙСТВИЕ, ЗАГС БИШКЕКА
Этот аудиоспектакль Юрии К., созданный в рамках лаборатории сайт специфик театра с горожанами, прошел в рамках фестиваля современного театра «Место —
Действие» в городе Бишкек в Кыргызстане. В нем участники-зрители-горожане проходят игру с помощью телеграм-канала, на каждом ее этапе узнавая индивидуальную личную историю об этом месте от разных людей.
Дворец бракосочетания стал живым архивом воспоминаний — местом, где бережно хранятся истории любви. Любви к партнёру, к себе, к городу и к прошлому, которое меняется вместе с нами под влиянием времени.
BORDERLANDS THEATER «BARRIO STORIES». ТУСОН.
Театр собирал устные истории жителей кварталов, которые были снесены ради строительства конференц-центра, и превращал их в «театральные виньетки», разыгрываемые на улицах, в парках и садах. Место здесь — не просто фон, а «утраченный host», к которому возвращается голос через перформанс. Более того, проект привёл к конкретным социальным последствиям: в одном из районов жители восстановили ассоциацию соседей, бездействовавшую почти десять лет. Сайт-специфичная форма создала «эффект присутствия» прошлого в настоящем, который невозможно воспроизвести в театральном зале.
«Hidden Herald» (Wonderlust Productions, Сент-Пол, США)
Театр годами встраивает короткие аудиоспектакли (5–10 минут) в городскую среду. Зритель идёт по городу, находит QR-код на тротуаре или у здания, сканирует его и слушает мини-драму, написанную на основе интервью с местными сообществами. Гидом выступает синтетический голос «почтового голубя» по имени Herald. Например, у Union Depot — диалог двух безбилетных путешественников эпохи Депрессии. Горожане здесь — не актёры, а источники историй, а город — это палимпсест, который зритель учится читать через аудио.
Место обладает историей, которая предшествует перформансу и продолжается после него. В театре горожан это создаёт особую темпоральность: перформанс не «разыгрывает» историю места, а вступает с ней в диалог. Часто голос, говорящий о проблемах социальных прямо из проблемной среды, становится более слышимым. Также автобиографический рассказ, помещенный в рамку места, о котором он рассказывает, может стать приглашением для зрителя погрузиться в рассказ глубже, пройти опыт человека, а не только услышать его, посмотреть на мир его глазами, побывать у него в гостях в значимом для него месте. Кажется, благодаря всем этим свойствам подобных практик, помещение документальных перформансов горожан в естественную городскую среду с ее динамикой, с ее историей, кажется плодотворным.
