Данное визуальное исследование косвенно или напрямую говорит о событиях сериала Твин Пикс.
«Когда я смотрю на свои работы, мне кажется, что меня со всех сторон окружает тайна, и в мире нет ей разгадки» — Рене Магритт.
Концепция
Культовый сериал 1990-х годов «Твин Пикс», исследовавший сочетание зла и пороков в обычном провинциальном городе, оказал влияние на современные культуру и кино. Мистицизм, театральность, тайна и криминал, смешение сна и реальности Дэвида Линча и Марка Фроста нашли отражение в таких проектах, как ''Silent Hill'' (комп. игра), «Остаться в живых» (детективный сериал), «Гравити Фолз» (анимационный сериал) и других.
Работы Дэвида Линча зачастую наполнены визуальными и смысловыми метафорами, драматизмом и отличаются от продуктов массовой культуры. Это объяснимо тем, что Линч начинал свой путь с рисования: обучался в художественной школе в Бостоне, в Австрии мечтал стать учеником экспрессиониста Оскара Кокошки. Несмотря на то, что карьеру живописца Дэвиду не удалось построить, он сохранил образное мышление и уникальный стиль, преобразовав свои картины из статичных в движущихся, то есть, в кино.
Дэвид Линч. Мальчик зажигает огонь, 2010
Мой выбор темы обусловен тем, что для восприятия сериала необходимо оценивать автора не только как режиссера, но и как художника. Исследование выявляет параллели искусства и Твин Пикс, поэтому при подборе визуального ряда я ориентировалась на схожесть атмосферы картины, ее композиции, образах, цветовой составляющей с произведением Дэвида Линча. Особый фокус при поиске изображений был сделан на художниках, писавших в направлениях сюрреализма, постимпрессионизма, американского реализма и экспрессионизма. Кадры для сравнения я брала не только из самого сериала, но и из приквела (Твин Пикс: Сквозь огонь), который тоже является частью этой «вселенной».
Рубрикатор
Визуальное исследование разделено на небольшие главы, основанные на главных аспектах формирования визуального стиля сериала. Это дает постепенное погружение в Твин Пикс и его особенности.
- Концепция
- Основная часть: а) Город среди гор б) Лора Палмер, Купер и другие в) «Мы живем внутри сна» г) Черный Вигвам
- Заключение
Выбор и анализ текстовых источников
Принцип выбора текстовых источников для исследования основан на их соответствии теме визуального языка сериала Твин Пикс и его связи с искусством XX века. В исследование включены научные статьи, критические тексты и исследования, посвящённые сюрреализму, психологическому восприятию изображения, особенностям живописного пространства и визуальной эстетике кино. Особое внимание уделялось текстам о Рене Магритте, сюрреализме и Эдварде Хоппере, поскольку их художественные принципы помогают исследовать ощущение тревоги, искусственность повседневности, роль тишины, пространства и скрытой угрозы в Твин Пикс. Также были выбраны интервью Дэвида Линча и исследования его художественного метода.
Гипотеза исследования
Главный вопрос моего исследования звучит так: Как и почему живопись XX века формирует визуальный язык сериала Твин Пикс?
Я предполагаю, что эстетика сериала строится в том числе и на переосмыслении художественных методов и образов искусства XX века, где-то напрямую или косвенно отсылая к живописцам. Именно в Твин Пикс кино постепенно перестаёт быть исключительно повествовательным и жанровым (в отличие от многих мелодрам, детективов 1990-х годов), начинает работать по принципам живописи, где важны не только сюжет и действие, но и эмоциональное состояние изображения. Художественные приёмы ХХ века помогают сериалу исследовать темы подсознания, двойственности, памяти и восприятия реальности, превращая кадр в самостоятельное визуальное пространство.
Город среди гор
Анри Матисс. Этрета, 1926 Дэвид Линч. Твин Пикс, 1 сезон
Природная красота провинциального города обманчива: уже с первых минут в пейзаже появляется тело убитой Лоры Палмер. Внешняя умиротворенность сменяется загадкой и тревогой, а монументальные горы усиливают чувство беспомощности человека перед обстоятельствами.
Рене Магритт. Коллективное изобретение, 1934 Дэвид Линч. Твин Пикс, 1 сезон
Рене Магритт. Стеклянный ключ, 1959 Дэвид Линч. Твин Пикс, 1 сезон
Эдвард Хоппер. Мост Куинсборо, 1913 Дэвид Линч. Твин Пикс, 1 сезон
Дэвид Линч. Твин Пикс, 3 сезон Эдвард Мунк. Тюрингенский лес, 1904 Твин Пикс, 3 сезон
Эмиль Нольде. Зрители в кабаре, 1911 Дэвид Линч. Твин Пикс, 2 сезон
На протяжении сериала герои проводят время в «третьих местах»: барах, кафе RR, в кабаре и т. д. Именно там жители Твин Пикс обсуждают сплетни, ход расследования убийства, бытовые истории. Часто они объединяются в «Доме у дороги» («The Roadhouse»), где музыканты исполняют мелодичные композиции на сцене.
Георг Гросс. Томящийся от любви, 1916 Дэвид Линч. Твин Пикс, 2 сезон
Линч воссоздает образ небольшого американского города на севере, показывая типичные дома, заправки, мосты, кафе. Помимо внешней оболочки, раскрывается внутренние проблемы таких мест, разрушающие «идеальную картинку». Интерес к жизни в провинции режиссера схож с стремлением Эдварда Хоппера передать атмосферу маленьких поселений.
Эдвард Хоппер. Дом Дэвиса, 1926 Дэвид Линч. Твин Пикс, 1 сезон
Пустые коридоры и интерьеры в Твин Пикс вызывают тревогу и чувство одиночества, беспомощности перед ужасами, происходящими в городе. Лиминальные пространства роднят сериал с творчеством Рене Магритта, Эдварда Хоппера.
Эдвард Хоппер. Полуночники, 1942 Дэвид Линч. Твин Пикс, 1 сезон
Рене Магритт. Голос тишины, 1928 Дэвид Линч. Твин Пикс, 1 сезон Твин Пикс: Сквозь огонь Эдвард Хоппер. Солнце в пустой комнате, 1963 Твин Пикс, 1 сезон
Лора Палмер, Купер и другие
Рене Магритт. Невежественная фея, 1950 Дэвид Линч. Твин Пикс: Сквозь огонь
Лора Палмер — девушка, преследующая весь сюжет Твин Пикс. Трагически убитая, пережившая насилие от родного отца, она становится символом двойственности, тайны, утраты невинности. Обаятельная героиня напоминает «невежественную фею» Магритта внешним магнитизмом, а нежностью и потерей живого (отсутствие радужек глаза) — «сидящую девушку в голубом платье» Модильяни.
Амедео Модильяни. Портрет сидящей девушки в голубом платье, 1919 Дэвид Линч. Твин Пикс, 2 сезон
Дэвид Линч. Твин Пикс, 2 сезон Густав Климт. Женский портрет, 1916
Густав Климт. Портрет Амалии Цукеркандль (незавершенное), 1918 Дэвид Линч. Твин Пикс, 1 сезон
Одри Хорн, судьба которой могла стать схожей с судьбой Лоры из-за проблем с отцом и связью с борделем, утонченная, элегантная и решительная. Как и женские портреты Климта, Одри одновременно выглядит хрупкой и опасной, а её образ, красные туфли, темное каре и фирменный танец под джаз Бадаламенти становятся частью загадочной и притягательной атмосферы сериала.
Рене Магритт. Портрет, 1935 Дэвид Линч. Твин Пикс, 1 сезон
«Открою тебе маленький секрет. Каждый день, раз в день, делай себе маленький подарок» — Агент Купер.
Образ агента Купера сложно представить без дополнения в виде вишневого пирога и черного кофе. Так Линч напрямую говорит зрителю о важности настоящего момента и простых радостей. Именно этой философии следует герой, находя в тяжелой ситуации положительные стороны.
Уэйн Тибо. Сидящий мужчина, 1964 Дэвид Линч. Твин Пикс, 2 сезон
В сцене признания главы семейства Палмеров в убийстве показано напряжение, двойственность персонажа, который немногим ранее танцевал, напевая старые джазовые песни, а затем был раскрыт полицией. Лицо зловещей сидящей фигуры скрыто от зрителя и вероятно отсылает к произведению Уэйна Тибо.
Дэвид Линч. Твин Пикс, 2 сезон Твин Пикс, 1 сезон
Эдвард Хоппер. Нью-йоркский кинотеатр, 1939 Дэвид Линч. Твин Пикс, 1 сезон
«Иногда мы хотим скрыться от самих себя — мы не хотим быть собой — слишком трудно быть самим собой» — Дама с поленом.
Большинство героев сериала ведут двойственную жизнь: интриги, нарушение закона, разврат прячется за внешним спокойствием в городе. Линч прибегает к композиции, желая показать скрытность и разрозненность, которая появляется даже в семьях и романтических отношениях. Похожий прием есть у Эдварда Хоппера. Автор объединяет в одном полотне личные переживания, задумчивость девушки в синем и светскую жизнь Нью-Йорка.
Рене Магритт. Воспроизведение запрещено, 1937 Дэвид Линч. Твин Пикс, 2 сезон
Дэвид Линч. Твин Пикс, 2 сезон Рене Магритт. Возвращение пламени, 1943
Один из самых жутких персонажей сериала — Боб — по сути не является человеком, скорее воплощением зла, гнева и ненависти, которые копятся в людях. Образ бродяги для такого героя сделан не случайно: так показана его непредсказуемость и распутность. Сравнивая Боба с интеллигентным демоническим мужчиной с картины Магритта, можно заметить различия, однако стоит обратить внимание на экспрессивность поз и эмоций, которая на обоих изображениях вызывает дискомфорт у зрителя.
«Мы живем внутри сна»
В сериале важен не только объективный сюжет, но и эмоциональная составляющая, которую сложно объяснить словами. Многое в Твин Пикс было придумано не рациональным, а интуитивным методом, о чем Дэвид Линч рассказывал в своих интервью (например, для журнала Time). Такому субъективному восприятию следуют и герои: агент Купер, который доверял в расследовании собственным снам и видениям, Майор Бриггс, рассказывающий о существовании мифических сил в лесах.
Дэвид Линч. Твин Пикс, 3 сезон Рене Магритт. Принципы удовольствия, 1937 Твин Пикс, 3 сезон
Рене Магритт. Спутники страха, 1942 Дэвид Линч. Твин Пикс, 2 сезон
«Совы не то, чем они кажутся»
«Совы не то, чем они кажутся» — одна из ключевых фраз сериала, являющаяся предупреждением Куперу о скрытой среди повседневности опасности. Линч, как и Магритт, видит в этих умных птицах существ, будто следящих за происходящим и внедренных в жизнь природы и людей.
Дэвид Линч. Твин Пикс, 3 сезон Лорсер Фейтельсон. Происхождение, 1934
Рене Магритт. Чистый разум, 1948 Дэвид Линч. Твин Пикс, 2 сезон
Заметно влияние сюрреализма (или «магического реализма») именно Рене Магритта на Твин Пикс. Белая лошадь у режиссера выделяется на фоне повседневности, расследования и любовных сюжетов, как и у художника на фоне красных штор, которые также полюбились Линчу. В Твин Пикс образ животного из сюрреалистичекого переходит к смысловому: несет беду и смерть, дважды является Саре Палмер в дни убийств дочери и племянницы.
Леонор Фини. Приходи каждую ночь, 1977 Дэвид Линч. Твин Пикс: Сквозь огонь
Черный вигвам
Чёрный вигвам представляет собой сюрреалистическое мифическое пространство, существующее вне логики времени и реальности. Его визуальный образ строится на минималистичных, но тревожных элементах: красных шторах, геометрическом полу, темноте и фрагментарном свете. Пространство Вигвама напоминает театральную сцену, сон и абстрактную живописную композицию.
Оскар Кокошка. Пробуждение, 1908 Дэвид Линч. Твин Пикс: Сквозь огонь
Дэвид Линч. Твин Пикс, 2 сезон Фрэнсис Бэкон. Сидящая фигура, 1961 Твин Пикс, 2 сезон
Черный вигвам — место, в котором звучит расслабляющий джаз, но в сочетании с искажённой речью, неестественными движениями и тревожной пустотой он превращается в источник психологического напряжения. Пространство воспринимается одновременно знакомым и пугающим, вызывающим странную эмоциональную реакцию, подобно работам экспрессиониста Фрэнсиса Бэкона.
Рене Магритт. Общее место, 1964 Дэвид Линч. Твин Пикс, 2 сезон
В вигваме появляются «двойники», люди могут пропасть на 25 лет, а комнаты среди красных штор повторяются. Неясные и замысловатые пространства могут отсылать к метафизическим полотнам Джорджо де Кирико, также исследующим многомерность и обманчивость зданий, проходов и комнат.
Джорджо де Кирико. Тревожное путешествие, 1913
Андре Массон. Возвращение с казни, 1937 Дэвид Линч. Твин Пикс, 2 сезон
Мрачные образы, живущие в вигваме (однорукий Майк, Боб, Маленький Человек или Рука Майка) представляют темную сторону души человека и скорее похожи на архетипы и «маски», чем на личности. Их поведение выглядит неестественным: замедленные движения, искажённая речь, неподвижные взгляды и резкие эмоциональные переходы создают ощущение нарушения привычной человеческой логики.
Дэвид Линч. Твин Пикс, 3 сезон Леонора Каррингтон. Мой главный аспирин и его люди, конец XX века Твин Пикс, 3 сезон
Заключение
Рассмотрев параллели сериала и живописи, можно заявить, что визуальный язык Твин Пикс во многом формируется под влиянием искусства XX века, особенно сюрреализма, экспрессионизма и американского реализма. Сериал использует художественные приёмы, связанные с тревожным пространством, нарушением логики изображения, психологическим цветом и символическими образами.
Дэвид Линч переосмысляет художественные методы и принципы работы с изображением. Благодаря такому подходу к кино, сериал нашел уникальный стиль, сочетающий мистику, сюрреализм, магию и лиминальную ретро-эстетику, а атмосфера и символы становятся наравне или даже важнее сюжета.
Таким образом, Твин Пикс можно рассматривать не только как телевизионный сериал, но и как визуальное произведение, продолжающее художественные идеи живописи XX века средствами кинематографа. Образ маленького города, скрывающего насилие и тайны стал культовым, вдохновив других авторов на использование сюрреалистических и сновидческих сцен, ярких цветов и неожиданных решений.
Бычков В. Искусство сюрреализма в метафизическом измерении. (дата обращения к источнику 10.05) https://cyberleninka.ru/article/n/iskusstvo-syurrealizma-v-metafizicheskom-izmerenii/viewer
Гареева К. АМЕРИКАНСКИЙ КИНОРЕЖИССЁР ДЭВИД ЛИНЧ. ЯЗЫК КИНОРЕЖИССУРЫ. СПОСОБЫ И ПРИЁМЫ (11.05) https://publications.hse.ru/pubs/share/direct/230068960.pdf#page=332
Городнянская Л. Сюрреалистический бал Леонор Фини (11.05) https://artchive.ru/publications/4756~Sjurrealisticheskij_bal_Leonor_Fini
Ефремов Н. Магический реализм в творчестве Рене Магритта. (12.05) https://articles-static-cdn.moluch.org/chapter_files/j/moluch_345_ch6.pdf#page=45
Линч Д. Интервью для журнала TIME (12.05) https://time.com/4382546/david-lynch-maharishi-commencement-speech/?
Мойне Р. От сюрреалистического кино к сюрреализму в кинематографе: существует ли сюрреалистический жанр в кино? (10.05) https://www.jstor.org/stable/4149288?
Неменко Е. Насилие как абсолютное событие в структуре повседневности (на примере телесериала «Твин Пикс») (12.05) https://cyberleninka.ru/article/n/nasilie-kak-absolyutnoe-sobytie-v-strukture-povsednevnosti-na-primere-teleseriala-tvin-piks/viewer
Ромм, М. И. Беседы о кино и кинорежиссуре. (11.05) https://teatrsemya.ru/lib/rejissura/romm_m-besedy_o_kinorezhissure.pdf