«Властелин колец»: обители гномов — Мория и Эребор

• Концепция визуального исследования; • Мория; • Эребор; • Заключение.

Вселенная Дж. Р. Р. Толкина представляет собой уникальное явление в мировой культуре XX века, объединяющее глубоко проработанную мифологию, систему языков и географию. Именно системность обеспечила долговременный интерес аудитории к вселенной. Также интерес к эпопее был подкреплен удешевлением печатных изданий в мягкой обложке, что сделало книги доступными для студентов и молодежи. Этот интерес привел к созданию киноадаптаций новозеландского режиссера Питера Джексона.

Среди всех народов Средиземья в своем визуальном исследовании я бы хотела обратить внимание на гномью расу, которая отличается особенными характеристиками: доблестью, ремесленным мастерством и местом жительства. В отличие от эльфийской эстетики, гномья архитектура подчинена идее геометрии, прочности и глубины.

Визуальное исследование посвящено анализу двух главных обителей гномов в киноэпопее Питера Джексона — Мории и Эребора, представленных соответственно в трилогиях «Властелин колец» и «Хоббит». В центре внимания находятся залы королевств, принципы их пространственной организации, а также архитектурно-декоративные приемы, используемые для передачи сюжета.

Цель исследования — проведение сравнительного анализа архитектурных и режиссерских решений, формирующих образы двух гномьих королевств в фильмах «Хоббит» и «Властелин колец».

Гипотеза проекта формулируется следующим тезисом: обители гномов в киноэпопеи Питера Джексона сознательно противопоставлены друг другу. Мория представлена как павшая цивилизация, пространство смерти и утраты. Эребор же хоть и брошенное государство, сохраняет возможность возрождения. Все эти метафоры поддерживаются архитектурными решениями, сценарными и режиссерскими приемами.

Для достижения цели были сформулированы следующие задачи:

1. Изучить лекционные материалы и открытые источники по теме «Обители гномов».
2. Исследовать архитектурные решения, представленные в оригинальных трилогиях «Хоббит» и «Властелин колец».
3. Выполнить анализ полученной информации и структурировать её в визуальном исследовании.

Структура визуального исследования разделена на две тематические части:

1. Мория — подземное государство гномов в Мглистых горах, представленное в трилогии «Властелин колец» как королевство, давно покинутое гномами заполненное тьмой.
2. Эребор — королевство гномов под Одинокой горой, захваченное драконом Смаугом, показанное в трилогии «Хоббит», куда гномы стремятся для восстановления своего былого величия.

Концепция исследования основана на лекционном материале, материале из открытых источников, а также серии фильмов режиссера Питера Джексона. В данном исследовании не рассматривается сериал «Властелин колец: Кольца власти», созданный Дж. Д. Пейном и Патриком Маккеем, где представлена Мория за несколько тысяч лет до основных событий.

Мория — заброшенное королевство гномов, впервые представленное в фильме «Властелин колец: Братство кольца». До своего упадка королевство носило иное название — «Казад-Дум», что с гномьего языка переводится как «Чертог гномов». На протяжении многих лет это было процветающее подземное государство. Однако после пробуждения древнего зла — Балрога — гномы были вынуждены покинуть свои владения. Эльфы же переименовали Казад-Дум в Морию, что означает «Черная бездна».

Вход, с которым сталкиваются главные герои, представляет собой каменные ворота, на которых с помощью магии высечена предупреждающая надпись. Аналогичный композиционный прием позже будет использован для ворот Эребора.

Гробница — небольшое пространство Мории, где находится каменный гроб Балина. Единственный источник света — холодный луч солнца, направленный на саркофаг. Сама же комната небольшая, вокруг разбросаны бывшие предметы обихода.

Мост Мории — узкое каменное арочное сооружение без перил, переброшенное через бездну. Через него герои сбегают от древнего зла — Балрога.

Эребор — гномье королевство северо-восточной части Средиземья, представленное в киноэпопее «Властелин колец». В фильме показаны два временных периода существования королевства: эпоха расцвета и эпоха упадка. Контраст между этими периодами подчеркивается не только сюжетно, но и визуально — через освещение и состояние архитектуры.

Среди важных дизайн-элементов интерьеров можно выделить 5 ключевых локации: входную группу, тронный зал, зал со знаменами, зал королей и мемориальный зал. Само королевство вырублено внутри «Одинокой горы», что напрямую влияет на визуальное оформление и логику архитектурных решений. Это создает ощущение, что архитектура является естественным продолжением самой горы.

Главные ворота помимо чисто функциональных элементов (открытие-закрытие створок, смотровая площадка) имеют богатое декоративное убранство — узоры и рунические надписи на языке гномов Средиземья, которые формируют представление об образе и их жизни. Детали (в том числе и последующие узоры) здесь работают на нарратив, рассказывая историю гномов без слов.

Для гномов Эребора также характерен «гигантизм»: например, входная зона имеет четыре этажа, а по бокам от ворот возвышаются каменные колоссы — статуи гномов.

Колоссы несут и функциональную нагрузку: по бокам от них вырезаны узоры, имитирующие лестницы, по которым, например, поднимаются герои в фильме «Хоббит». Можно сказать, что колоссы Эребора — это введение мотивов образа гномов в архитектурно-пространственное оформление королевства.

Бороды у этих колоссов являются не просто частью тела, но и олицетворяют броню. Это интересный прием антропоморфизации архитектуры, когда здание обретает черты его обитателей. Таким образом, дизайн персонажей (все гномы-мужчины во вселенной носят бороды) отражается в суровой мощи гигантов, встречающих гостей.

Тут можно вспомнить зал Мории, где вводится еще один мотив архитектуры гномов — колонны. Они отличаются от привычной ордерной структуры; авторы фильма создают свою базу, состоящую из повторяющихся узоров и мощных капителей, которые соединяются в форме креста. Эти колонны образуют многоколонный (гипостильный) зал. Ритмическое повторение этих мощных опор создает почти сакральное, давящее на зрителя пространство. Похожая структура встречается и в Эреборе сразу после прохождения входной группы. Туннель из колонн провожает зрителя в купольный зал, который, возможно, находится на вершине Одинокой горы.

В пространственном решении Эребора важную роль играют лестницы, которые постоянно поднимают зрителя всё выше и выше к вершине горы по мере движения кадров. Даже к тронному месту ведут несколько ступеней, расписанных узорами.

При входе в купольный зал взору открывается узкий каменный мост на опорах с разветвляющимися в стороны проходами в другие залы. По бокам моста стоит позолоченная армия скульптурных гномов — тоже колоссы в полный рост, держащие в руках секиры. Они словно ведут к тронному месту Короля под Горой. Здесь архитектура выступает не просто фоном, а полноценным участником сцены, создавая эффект присутствия «невидимой стражи».

Авторское решение применено и к самому трону: он буквально вырастает из скалы (символизируя саму гору). За троном расположено самое большое окно Эребора, через которое в помещение проникает скудный свет. Этот свет выполняет важную драматургическую функцию — он выделяет фигуру короля среди мрака.

Нужно отметить, что залы и комнаты Эребора по большей части мрачные и темные, как и в Мории. Обилие света в кадре появляется только в моменты сражения гномов с драконом (когда они плавят золото) или в сценах, показывающих расцвет королевства. Таким образом, свет в фильме становится маркером благополучия и жизни. Отсутствие естественного освещения компенсируется искусственными источниками — свечами (в сцене прощания) и огнями плавки, что создает контраст.

Мотивам образа гномов в Эреборе уделено много внимания: как уже было сказано, врата встречают огромные колоссы, затем они же «провожают» путника к тронному залу. Мотивы гномов можно также встретить в консолях, рельефах и капителях, где они представлены в различных сюжетах.

Зал со знаменами — тоже вариация на тему гипостильного зала, где появляется больше пространства и света. Сами проемы (окна) расположены почти под потолком, чтобы свет падал непосредственно на знамена королевства. Как и в Мории, в Эреборе нет необработанных стен внутри дворца — все каменные блоки тщательно отшлифованы и уложены в задуманной форме. Это высоком мастерстве гномьих строителей, что не раз повторяется в фильмах, и последующим сериале.

Зал Королей меньше по объему, чем предыдущие, но решен как храмовое пространство: он состоит из трех нефов — одного центрального и двух боковых. В зале также находится форма для отливки золотой статуи, которая сыграла важную роль в побеге Бильбо от дракона. Позже расплавленная золотая статуя разольется по полу, создав золотой покров, метафорично подсвечивающий зал королей дополнительным светом, отраженным от золота.

Последний зал Эребора — мемориальный. В нем происходит прощание с «Королем под Горой» и другими павшими членами отряда. Здесь снова возникают колоссы-гномы, которые на руках держат тело короля. Этот прием создает мощную эмоциональную связь между архитектурой и происходящим событием — камень буквально оплакивает своих детей.

Зал большой, но в нем мало деталей, он наполнен скорбью. Взгляды скульптур-колоссов направлены на саркофаги, будто они скорбят вместе со зрителями и героями приключений. Архитектура здесь перестает быть просто декорацией и превращается в полноценного участника сцены — она скорбит. Сама поминальная площадка похожа на пьедестал, куда ведут ступени, открывающие взгляду зрителя амфитеатр, освещенный множеством огней.

В данном визуальном исследовании я проанализировала архитектурные и декоративно-прикладные решения обителей гномов в трилогиях «Властелин Колец» и «Хоббит» режиссера Питера Джексона.

В ходе исследования подтвердилась гипотеза о том, что королевства гномов противопоставлены друг другу. Действительно, Мория представлена как темное, гнетущее пространство, лишенное света и надежды. Единственный значимый источник света — погребальная комната с гробом, что подчеркивает скорбь и утрату. Эребор же даже в состоянии упадка имеет свет: он исходит как из сокровищ и гор золота, так и из пламени Смауга. Однако присутствую и схожие черты — гигантизм, мосты и лестничные пролеты, геометрический орнамент.

Таким образом, Мория и Эребор в киновселенной Питера Джексона становятся не просто локациями, а самостоятельными высказываниями о судьбе гномов — павшей безвозвратно и той, что еще может восстать из пепла.