Рома Либеров — современный режиссер, создающий фильмы о российских писателях-диссидентах. Еще Рома Либеров продюсирует музыкальные проекты — так, в 2021 при активном его участии вышел трибьют-альбом любимому поэту режиссера Осипу Мандельштаму «Сохрани мою речь навсегда», а совсем недавно — альбом «После России», в нем на музыку положены стихи поэтов первой волны эмиграции. Фильмография Ромы Либерова состоит из 7 полнометражных документальных фильмов, а выход 8-го, посвященного Даниилу Хармсу, предварительно запланирован на 2024 год.
«Сокровенный человек» (2020, реж. Рома Либеров)
У всех фильмов режиссера есть особый узнаваемый стиль: Рома Либеров совмещает множество методов, от простой двухмерной анимации и документальных съемок до кукольного театра, что делает каждый отдельный фильм похожим на целый киноальманах, следующим, тем не менее, единой линии повествования. Сам режиссер признается, что «такой сложный и совершенно неблагодарный процесс, как создание подобных фильмов» может подпитываться только любовью (Крымова, Русское слово, 2023). И это правда — любовь к литературе у Ромы Либерова — с детства. По словам режиссера, для него литературный материал был и остается важнее всего остального (Столярова, The Moscow Times*, 2020).
* Признаны Министерством юстиции организацией-иноагентом
Ленты Ромы Либерова даже упрекали за излишнюю «книжность» (Авраменко, Сеанс, 2020), тогда как скрупулезный подход режиссера к биографиям своих героев кажется вполне оправданным. Поскольку литература — всегда про тексты, я заинтересовалась тем, как в фильмах Ромы Либерова работает типографика. Мне захотелось посмотреть на то, какие формы принимает текст в пространстве экрана, как взаимодействует с другими «каналами» информации. В своем исследовании я попробую проанализировать визуальные решения, по большей части — безотносительно к содержанию самих текстов, затем как-либо категоризировать их, а в финале сделать вывод о том, какие функции текста проистекают из разных типографических решений.
Для анализа я буду использовать всю фильмографию Ромы Либерова, а также некоторые интервью, в которых режиссер как-либо раскрывает свою методологию, и критическую статью о фильме «Сокровенный человек» с сайта журнала «Сеанс». Мое исследование поделено на 7 смысловых разделов («Текст как информация», «Текст & небо», «Текст как элемент среды», «Текст как лозунг», «Текст как часть иллюстрации», «Текст-документ», «Текст в архитектуре»), в каждый из которых я помещу примеры типографических решений, похожих друг на друга визуально и функционально.
(1) — Текст как информация
Повествование в фильмах Ромы Либерова зачастую нелинейно, события биографии располагаются не в хронологическом порядке, используются документальные кадры из совершенно разных периодов и локаций (особенно характерно для последних фильмов режиссера, в которых он начинает усиленно экспериментировать с техниками). На помощь зрителю приходят текстовые «перебивки» со справочной информацией — датой, местом, иногда именем. Поскольку во всей фильмографии Ромы Либерова доминируют рукописные надписи, имитирующие почерки реальных людей — героев фильмов, вся справочная информация тоже подписывается «от руки». Но есть и исключения — например, в фильме «ИЛЬФИПЕТРОВ» все надписи стилизуются под интертитры в немом кино, а в «Сокровенном человеке» используется печатная машинка, на которой в самом конце набираются имена людей, работавших над проектом.
«Сохрани мою речь навсегда» (2015, реж. Рома Либеров)
«Сохрани мою речь навсегда» (2015, реж. Рома Либеров)
«ИЛЬФИПЕТРОВ» (2013, реж. Рома Либеров)
«Сокровенный человек» (2020, реж. Рома Либеров)
«Написано Сергеем Довлатовым» (2012, реж. Рома Либеров)
«Юрий Олеша. По кличке „Писатель“» (2009, реж. Рома Либеров)
(2) — Текст & небо
Отдельные цитаты режиссер периодически «вешает в воздухе» — тонкая некрупная типографика дополняет документальные съемки природы или городских пространств, но при этом никогда не доминирует в кадре. Читаемость в данной ситуации не столь важна.
«Сокровенный человек» (2020, реж. Рома Либеров)
«Сохрани мою речь навсегда» (2015, реж. Рома Либеров)
«Сохрани мою речь навсегда» (2015, реж. Рома Либеров)
«ИЛЬФИПЕТРОВ» (2013, реж. Рома Либеров)
В фильме «Написано Сергеем Довлатовым» встречается и прямое изображение букв, как бы падающих с неба, будто их разбрасывает бессмертный гений писателя.
«Написано Сергеем Довлатовым» (2012, реж. Рома Либеров)
«Один день Жоры Владимова» (2011, реж. Рома Либеров)
«Иосиф Бродский. Разговор с небожителем» (2010, реж. Рома Либеров)
(3) — Текст как элемент среды
Иногда текст «встраивается» в пространство в кадре, подчиняясь перспективе, освещению и динамике внутри сцены. В фильмах «Сохрани мою речь навсегда» и «Написано Сергеем Довлатовым» этот прием становится одним из ключевых (а в более раннем «Одном дне Жоры Владимова» не приживается — буквы по-прежнему смотрятся чужеродно). Возможно, такое решение позволяет режиссеру подчеркнуть неразрывную связь литературного текста как чего-то невидимого и неосязаемого с материальной реальностью.
«Сохрани мою речь навсегда» (2015, реж. Рома Либеров)
«Сохрани мою речь навсегда» (2015, реж. Рома Либеров)
«Написано Сергеем Довлатовым» (2012, реж. Рома Либеров)
«Один день Жоры Владимова» (2011, реж. Рома Либеров)
(4) — Текст как лозунг
