Расщепление образа исполнителя в клипах группы «Falling in reverse

На обложке: Ронни Радке. Пресс-портрет периода Coming Home. 2017.

Публичный образ музыканта складывается из повторяемых жестов, манеры исполнения, костюма и способов предъявлять себя зрителю. Эти признаки позволяют узнать артиста в разных песнях, на сцене и в клипе. Филип Ауслендер определяет музыкальную персону как «версию музыканта, предназначенную для публичного исполнения» (Auslander, 2019, p. 91). Устойчивость этой персоны относительна: новый творческий период может изменить внешность исполнителя и его отношения с публикой. Зигги Стардаст у Дэвида Боуи существовал одновременно как герой песен и как сценический облик самого Боуи (Auslander, 2019, p. 92). Перемена роли всё же предполагает возможность узнать того, кто её исполняет. Саймон Фрит сравнивает поп-звезду с кинозвездой, которая, «принимая на себя множество ролей, сохраняет основную „личность“» (Frith, 1996, p. 199). В клипе эта связь становится особенно наглядной: знакомое лицо может принадлежать вымышленному персонажу, а выступающий музыкант — участвовать в действии наравне с ним.

В творчестве Falling In Reverse такая изменчивость является одним из ключевых драматургических приемов и основой мифологии группы. Под расщеплением в этом исследовании понимается разделение узнаваемого образа исполнителя на несколько тел, ролей или временных состояний. Эти версии могут встретиться в общем пространстве, последовательно сменить друг друга или вступить в конфликт через возвращение старого образа. Связь удерживается лицом, причёской, рисунком татуировок и костюмом. Значима функция перемены: возможность занять место собственного судьи, придать внутреннему противоречию тело, ответить на угрозу сверхчеловеческой силой или пересмотреть прошлое. Кай Арне Хансен рассматривает поп-персону как совокупность «символических фрагментов, рассеянных по разным медиа» (Hansen, 2019). Публичная история Falling In Reverse тесно связана с фигурой исполнителя, Ронни Радке: его рассказы о зависимости, конфликтах и музыкальных поисках сопровождают выпуск песен и предлагают зрителю биографическую рамку. Исследование охватывает весь творческий путь группы с 2011 по 2026 год. Три раздела раскрывают разные возможности расщепления. «Расщепление в пространстве» прослеживает сосуществование версий исполнителя в рамках единого пространства клипа, характер их взаимодействия и сосуществования. «Расщепление в образе» рассматривает смену телесности и противоречивое состояние героя, наличие внутреннего конфликта единого персонажа. «Расщепление во времени» показывает, как новые версии ранних песен и возвращение прежних обликов превращают видеографию в материал рефлексии. Внутри разделов эпизоды организованы по клипам и связанным сериям.

Общее пространство превращает разные позиции исполнителя в участников одной сцены: они могут судить друг друга, бороться или существовать рядом.

Радке одновременно играет ведущего, участника и судей музыкального конкурса. Название песни — «Совсем как ты» — связывает эти роли: оценивающий и оцениваемый оказываются версиями одного исполнителя

В Losing My Mind герой находится в светящейся комнате один; в Losing My Life то же пространство становится местом встречи двух его версий.

Радке объяснял двойников как противоположные силы: одна стремится доказать свою состоятельность, другая ей мешает. Причем уничтожение противника невозможно — каждое из воплощений перерождается вновь и вновь, продолжая борьбу

С каждым клипом в рамках серии противостояние становится все ожесточеннее, так в Drugs встреча со своей версией оборачивается кровавым насилием.

Количество воплощений растёт: копии занимают общее пространство и продолжают борьбу, в которой невозможно удержать единственную версию себя.

Кукольная версия Радке — интересный пример выстраивания еще одной расщепленной идентичности. Она даже обладает собственным именем — Донни. Узнаваемый образ исполнителя становится самостоятельным комическим персонажем.