Эволюция технологий создания Годзиллы в кино

1. Концепция
2. Годзилла в середине XX века
3. Годзилла в конце XX века
4. Годзилла в наши дни
5. Выводы

Годзилла — это огромный монстр-ящер, похожий на динозавра. Впервые появившийся в фильме «Годзилла» 1954 года японской компании Toho, он стал героем более 30 фильмов, которые продолжают выпускаться на протяжении уже 70 лет.

Существуют разные версии Годзиллы, которые меняются от фильма к фильму, но в оригинальной картине Годзилла был доисторическим ящером, который проснулся после взрыва атомной бомбы. В высоту он достигал 50 метров, а его вес составлял 20000 тонн.

Создателями первого Годзиллы являются продюсер Томоюки Танака, режиссёр Исиро Хонда и супервайзер специальных эффектов Эйдзи Цубурая.

Как же изображали в кинематографе такое гигантское существо? В своём исследовании я хочу изучить, как менялся образ Годзиллы, какие приёмы использовались для его создания и как развивались технологии, используемые для его изображения.

Традиционно для фильмов про Годзиллу было принято использовать актёра в костюме гигантского ящера. Но позже, начиная с 1984 года, были попытки создать аниматронику Годзиллы. А затем, с развитием компьютерной графики, Годзилла и вовсе стал полностью «цифровым».

Для анализа я возьму фильмы 1984, 1998 и 2016 годов и прослежу, как в них использовались новые технологии изображения Годзиллы.

Хотя в фильме 1984 года в основном точно так же использовались костюмы Годзиллы, впервые для фильма в серии про гигантского ящера создаётся аниматроника.

Аниматроник был огромным — почти 5 метров в высоту и весом в 1200 кг. Он использовался для снятия Годзиллы крупным планом. Создание аниматроника обошлось студии Toho очень дорого — построить его стоило 475000 долларов, что сыграло роль в становлении фильма одним из самых дорогих в Японии на то время.

Механический скелет робо-годзиллы был покрыт кожей из уретанового каучука, а управлялась конструкция гидравликой. Такой Годзилла мог двигать глазами и губами, наклонять голову, открывать и закрывать рот, а также двигать руками.

Такой вариант Годзиллы по сравнению с куклами и костюмами был способен на более выразительную мимику и движение персонажа.

И хотя Toho называла использование аниматроники прорывом для серии фильмов и утверждала, что большинство сцен в них будут сняты с помощью роботизированного героя, на деле большая часть фильма была снята с использованием актёра в костюме.

Аниматроник Годзиллы изначально был построен целым, но в итоге был разрезан на две половины. Верхняя часть туловища использовалась для снятия сцен среди миниатюр.

Следующим фильмом с использованием аниматроники был «Годзилла» 1998 года Роланда Эммериха. Он был снят в Голливуде и представлял совершенно новый дизайн ящера-монстра.

Изначально фильм планировали снять с использованием мокапа — технологии захвата движения, но от этой идеи отказались, так как такой Годзилла выглядел бы совсем как человек в костюме.

В фильме отошли от традиционного преобладания специальных эффектов и использовали для съёмок преимущественно цифровую графику.

В итоге при съёмках использовалась цифровая версия Годзиллы, а для сцен, в которых требовались специальные эффекты, был создан аниматроник монстра.

Цифровая модель была создана Viewpoint DataLabs — компанией, специализирующейся в создании CG-моделей.

Аниматроник создан под руководством Патрика Татопулуса — он же и был автором редизайна Годзиллы.

Новая версия роботизированного Годзиллы была колоссальной — она достигала примерно 11 метров в высоту и весила свыше 6,3 тонн.

Двигался такой массивный аниматроник, как и прежде, с использованием гидравлического привода.

Управлялся робо-Годзилла удалённо — его движения были запрограммированы с помощью компьютера.

Новая версия аниматроника вышла намного более реалистичной по сравнению с первой — каждая часть тела Годзиллы была создана по образу какого-либо животного. Его руки были человекоподобными, тело — драконье, а пасть — как у крокодила.

На постройку механического Годзиллы ушло больше года. И хотя его создатели старались сделать аниматроника настолько реалистичным, насколько это возможно, он был снят только в 20 шотах из всего отснятых 185.

Аниматроник использовался для сцен, в которых Годзиллу нужно было показать крупным планом, в остальном отдавалось предпочтение компьютерной графике.

Ещё один аниматроник планировали создать для фильма 2016 года «Годзилла: Возрождение» Хидэаки Анно. Для фильма была создана верхняя часть аниматроника. Изначально также задумывалось использование кукол.

В конечном счёте от аниматроники и кукол отказались, полностью заменив их компьютерной графикой.

Помимо гибкости в редактировании, компьютерная графика была выбрана ещё и потому, что механический Годзилла был бы более неповоротливым в сравнении с цифровой версией. Кроме того, конструкция аниматроники ограничивала движение хвоста.

Для создании анимации Годзиллы использовалась технология захвата движения. Сыграл Годзиллу актёр Мансай Номура.

На протяжении большинства своей истории, серия фильмов про Годзиллу снималась с использованием костюмов Годзиллы. Впервые использованная в фильме 1984 года аниматроника придаёт гигантскому монстру более реалистичный вид.

Несмотря на это, аниматроника используется при создании лишь малой части фильма из-за своей дороговизны. В итоге в последующих фильмах продолжается преимущественно использование костюмов. С развитием компьютерных технологий на смену костюмам и аниматронике приходит компьютерная графика, которая позволяет создавать более реалистичные образы, чем костюмы, при этом позволяя работать более гибко в сравнении с аниматроникой.