Костюм как отражение характера персонажа на примере фильмов о Гарри Поттере

Вселенная «Гарри Поттера» Джоан К. Роулинг — очень детально продуманный и сложный мир магии и волшебства. Здесь есть место и для немагов (обычных людей, маглов), и для различных существ. В мире «Гарри Поттера» существует огромная система и классификация всего живого, чем наполнена вселенная.

Концепция исследования «Костюм как отражение характера персонажа на примере фильмов о Гарри Поттере» направлена на анализ роли костюма в формировании образов ключевых персонажей франшизы. В фильмах о Гарри Поттере костюмирование не только подчеркивает индивидуальность каждого героя, но и служит важным инструментом для передачи их характеров, социальных статусов и внутреннего мира.

Исследование будет сосредоточено на нескольких аспектах. Во-первых, костюмы персонажей, таких как Гарри, Гермиона и Рон, символизируют их развитие в течение всей истории. Например, эволюция одежды Гарри от простых вещей до более зрелого и уверенного стиля отражает его личностный рост и принятие своего места в мире магии.

Во-вторых, костюмы персонажей, таких как Дурсли, подчеркивают их антагонистическую природу и отношение к магическому миру. Их строгий и безликий стиль одежды контрастирует с яркими и эксцентричными нарядами волшебников, что усиливает ощущение дуализма между магическим и немагическим мирами.

Кроме того, исследование будет включать сравнение костюмов разных персонажей и их влияние на восприятие зрителей. Таким образом, данный проект позволит глубже понять, как визуальные элементы, такие как костюм, служат не только для эстетического оформления, но и для раскрытия сложных характеров, создавая многослойный и запоминающийся образ в контексте повествования.

В основе исследования — серия фильмов о Гарри Поттере, выпушенные компанией Warner Bros. с 2001 по 2011 годы и книга с комментариями и заметками гримеров и дизайнерам о костюмам «Harry Potter. Герои. Маги и маглы» Джоди Ревенсон

«Они типичные представители среднего класса и очень конерватины. Не отличаться от сосеий — важнейшее правило. Любая инаковость их пугает.» — говорит Джени Темайм, художник по костюмам

Вернон и Петунья Дурсль с сыном Дадли единственные немаги, которые играют роль в сюжете. Они совершенно лишены воображения и ненавидят все необычное, в их доме запрещены даже любые упоминания магии, а ведь с ними живет настоящий волшебник — Гарри Поттер, сын сестры Петуньи. Дурсли всегда одеты хорошо, но консервативно. К их костюму придраться невозможно, однако, их поведение заметно по тому, как они одевают Гарри: всегда в одежде на несколько размеров больше (оставшаяся от крупного Дадли). Их идеальный, с точки зрения костюма, внешний вид совершенно не соответсвует тому, как одет Гарри Поттер, оставшийся на их попечении с младенчества. Дурсли с гордостью заявляют, что они «абсолютно нормальные»: всегда прекрасно выглядяшая миссис Дурсль, ее идеальный сад, почетная работа мистера Дурсля, частная средняя школа Дадли. На их фоне выделяется Гарри в обносках кузена. Несмотря на внешную идеальность семьи Дурсль, очевидно, что к Гарри они относятся плохо

Самая заметная динамика произошла с Дадли Дурслем, фильма. В первых фильмах он выглядит схоже с отцом: крупный, в джемпере или костюме — Вернон Дурсль видит в сыне свое продолжение, что и находит отражение в одежде. С пятого фильма он начинает проявлять самостоятельность, что проявляется в его изменившейся одежеде — его больше не мама одеват, а он сам.

На этой каринке внимание привлекает форма «Золотого Трио», она отлично показывает важные черты характера героев. В первом фильме Гермиона еще выглядит как примерная ученица, что соответствует ее поведению: рубашка засегнута на все пуговицы, мантия тоже застегнута, в руках сумка. Гарри одет менее аккуратно, чем Гермиона: на рубашке расстегнута верхняя пуговица, мантия распахнута, но в целом он выглядит прилично. Для Гарри внешний вид не так важен, однако, несмотря на то, как он одевался до Хогвартса, в школе он выглядит также как и остальные ученики. Рон же одет небрежно: мантия распахнута, рубашка расстегнута на две пуговицы, а галстуг вообще не завязан. Эта небрежность присутствует не только в одежде — за столом он тоже не соблюдает этикет, его слова могут ненароком обидеть, он также не очень внимателен к деталям

Явное различие внешнего вида волшебников на Косой Аллее и самого Гарри отлично показывает его чувство потерянности и расстерянности в новом для него мире.

Поиск своего места в мире — одна из магистральных тем книг о Мальчике, который выжил. Она находит свое отражение и в облике Гарри с того момента, когда он только появляется на экране в первом фильме. Когда Гарри жил у родственников, он всегда носил старую, поношенную одежду, практически никогда не подходившую ему по размеру. Однако, когда Гарри попадает в Хогвартс, одежда у него уже по размеру, сидит хорошо и выглядит прилично — он попал на свое место. Важнейщая деталь в в образе Гарри — его очки. По мнению Роулинг — слабое зрение это его значительная уязвимость

Рона Уизли одевает мать, Молли Уизли, несмотря на ее заботу и лбовь к детям, ее вкус в одежде оставляет желать лучшего: вязанные свитера Миссис Уизли сидят на Роне не очень хорошо, а их цвет ему не подходят. Однако, младшего из сыновей Артура это не сильно беспокоит.

Полумна Лавгуд — очень интересный персонаж не только с точки зрения поведения и характера, но костюма. Героиня появляется с четвертого фильма и играет непоследнюю роль в сюжете фильма. Полумна верит в несуществующих тварей — мозгошмыги, морщерогие кизляки и прочие. Все эти необычности отражаются и в ее костюме: несочетаемые цвета, экстравагантные украшения, многие из ее костмов явно сделаны ей самой. «У нее свой взгляд на мир. И я хотела, чтобы это было видно по одежде» — говорит художница по костюмам Джени Темайм

Джоан Роулинг сказала художнице по костюмам (Джудианна Маковски, на тот момент), что Дамблдор отличается некоторым тщеславием и любит разнообразные наряды, именно поэтому в первых фильмах его мантии довольно яркие и отличаются сложной вышивкой. С третьего фильма Директора Хогвартса играет другой актер, художник по костюмам тоже сменилась, поэтому стиль персонажа изменился — теперь его мантии уже не такие яркие, а колпак сменился на плоскую шапочку. Однако, ткани его наряды все еще дорогие — окрашенные вручную шелка. В шестом фильме, после травмы руки, его мантия стала гораздо бледнее, чем раньше и кое-где испачканные или порванные. «В этом фильме профессору приходится противостоять все возрастающим силам Волан-де-Морта, и директор Хогвартса выглядит более уязвимым» — говорит Джени Темайм. Интересно отметить, что перед своей смертью Альбус Дамболдор оказывается без своей шапочки, художники хотели так показать его более беззащитным.

В создании образа героини сыграла большую роль сама актриса, Мэгги Смит, она настояла на том, что Минерва МакГонагаалл должна бвть одета в шотландском стиле. В книгах было описано, что профессор одета взелоное, но оттенок не был ни разу упомянут, а итоге, по желанию Мэгги Смит был выбран изумрудный. В нарядах МакГонагалл использованы фактурные ткани, складки и сборны, на пуговицах и застежках — кельтские символы, также часто появляется зелено-коричневая клетка. С третьего фильма одежда заместителя директора становится темнее и к семьмому фильму ее мантия уже полностю черная. Ее костюм в некоторой степени отражает насторение обшества по поводу укрепления Темных Сил

Северус Снегг единственный персонаж, чем образ совершенно не менялся на протяжении всех фильмов. Его костюм наиболее «говорящий»: темный цвет, множество застегнутых пуговиц (не только по передней части, но и на рукавах и даже брючинах). Это отражает его закрытый, сложный характер и биографию. «Снегг живет уединенно, мало с кем общается, так что ему должно вполне хватать одного костюма» — смеется актер Алан Рикман. Интересно отметить, что Рикман был единственным, кроме Джоан Роулинг, кто знал все историю Снегга с самого начала (любовь к Лили Эванс (Поттер), слушение Волан-де-Морту и Ордену Феникса одовременно)

Златопуст Локонс очень тщеславный человк, он жаждет выглядеть внушительно и величественно, все его нарядые яркие и из роскошных тканей: вышитый золотом бархат, дамаст, парча, муар. Цветовая гамма костюмов, голубой, сиреневый, золотистый, совершенно не сочетается с гаммой самого фильма. Интересно, что его парик подобран так, чтобы было понятно, что это не настояшие волосы.

«Мы хотели показать не только, что оборотень опасен, но и отразить, какая это трагедия для него самого» — объяняет Альфонсо Куарон, режессер третьего фильма. Трагичная судьба Римуса Люпина отражается и в его костюме — поношенный серый пиджак и старая мантия из тонкого хлопка. Вся одежда не очень чистая и в заплатках.

Долорес Амбридж бескомпромиссная и жестокая женщина, но одета в нежнве «девичьи» оттенки. В самом начале фильме у Амбридж цвет одежды светло-розовых тонов, но затем становится все темнее, доходя вплоть до яркого цвета фуксии «кислотного и агрессивного», по словам Темайм. Несоответствие характера и цвета одежды подчеркивают и мякгие ткани — ангорская шерсть, мягкий твид, велюр. «Она не считает себя учителем, — объясняет Темайм. — Поэтому и не пытается выглядить, как учитель.» В Хогвартсе она по заданию Министерства, и она хочет, чтобы это все понимали.

Несмотря на то, что Рита Скитер персонаж эпизодический, она очень запонимается. Ее костюм полон ярких, даже ядовитых цветов и четких, острых элементов и животных принтов — весь ее вид кричит о ее стремлении к скандальной известности. Ради своей цели она готова на многое: бесцеремонное поведение, давление на окружающий, нарушение законов. Джени Темайм говорит о косюме героини: «Я бы назвала цвет ее костюмаядовито-зеленым. Будь эта ткань жидкостью, ее нельзя было бы пить: отравишься!» Образ дополняет яркий макияж и длинные ногти.

Свое тело Лорд Волан-де-Морт обретает только в конце четвертого фильма. Его первая мантия сделана из тончайшего шелка, легкий и элегнатный материал облегает голое тело как вторая кожа. Мантия такой длины, что кажется, что маг не шагает, а плавно передвигается, как змея. Чем более могушественным становится Темный Лорд, тем плотнее становится ткань мантии. В последнем фильме Волан-де-Морт становится все бледнее с каждым уничтоженным крестражем. Интересно отметить, что обвуь Лорд не носит — эта деталь подчеркивает его нечеловечность.

В заключении исследования «Костюм как отражение характера персонажа на примере фильмов о Гарри Поттере» можно отметить, что костюмы играют ключевую роль в формировании образов героев. Они не только дополняют визуальный ряд, но и отражают личность, эмоциональное состояние и социальный статус персонажей. Например, строгие мантии профессоров подчеркивают их авторитет, в то время как яркие наряды уникальных персонажей, таких как Полумна Лавгуд, акцентируют их индивидуальность. Таким образом, костюм становится важным инструментом, помогающим зрителям глубже понять мотивации и внутренние конфликты героев.