Идеал женской красоты эпохи барокко

В разные временные эпохи эталон красоты менялся, однако женская внешность всегда оставалась интересным объектом для рассмотрения. Некоторые художники создавали свой идеал красоты, однако тенденции той или иной эпохи все равно прослеживаются в работах творцов. На протяжении всей истории искусств картины женщин воспринимались как идеал, к которому нужно стремиться. Определенная одежда, украшения и даже телосложение- все это создавало стандарты женской привлекательности во все времена. Однако, эстетические идеалы быстро меняются, время идёт и формируются новые стандарты красоты, которым девушки стараются следовать.

Эпоха барокко зародилась в XVII веке, она известна своей театральностью, богатством и величественностью. В каком-то смысле чопорный интерьер сочетался с парадными нарядами дам тех времен. Внимание к стилизации делает этот стиль сформированным по новым эстетическим представлениям. Корсеты, утягивающие талию до потери сознания, пышные многослойные длинные юбки, укороченные рукава, ленточки, которые заплетали в локонах волос: все это характеризует стиль барокко. Естественность, которая была актуальна раннее, перестала существовать. Золото, обилие кружев и детализация характерны для этого направления. Определённые стереотипы и ожидания были наложены на женщин того времени. Дамы воплощали в себе грациозность, величественность и элегантность.

Я увлекаюсь модой и еще с самого детства меня привлекали Вивьен Вествуд. Многие из них вдохновлены определенным историческим периодом. Например, корсеты, которые мне так нравятся, вдохновлены эпохой барокко. У Вивьен даже есть книга, в которой описываются её методы работы по созданию исторических вещей, переделанных под современность. Мне стало интересно изучить эпоху, которой вдохновляется известный модельер.

Когда я придумываю коллекцию одежды, как правило, я вдохновляюсь современным искусством, однако мне интересно попробовать что-то новое. Именно поэтому мой выбор темы остановился на эпохе барокко.

Эти аспекты повлияли на мой принцип разделения визуального исследования. В ходе работы я отвечаю на вопрос, каким был идеал красоты того времени, а также подчёркиваю характерные черты эпохи. В своей работе я анализирую детали в одежде и её крой, изучаю актуальные причёски, а также идеал красоты Питер Пауля Рубенса, поскольку его картины выбиваются из стандартов эпохи барокко.

Я предполагаю, что был сформирован определённый стиль эпохи. Дамы, которых рисовали художники задавали определённые тренды, формировали эталон красоты, которым следовали другие девушки. В своём исследовании я подтверждаю эту мысль.

Идеал красоты Питер Пауля Рубенса выделяется на фоне работ других творцов. Художник смело рисовал обнажённую натуру, несмотря на библейские сюжеты в своих работах. Существует мнение, что Рубенс восхищался дамами с пышными формами, воспевал их красоту в картинах. Художник изображает девушек в изящных позах со здоровым оттенком кожи.

Елена Фоурман- вторая жена Питер Пауля Рубенса. Девушка была музой художника, она вдохновляла творца на создание новых картин. Рубенс изображал вторую жену подобной образам богинь.

Костюм в эпоху был сложен. Нарядное платье держалось на каркасе, низ юбки состоял из трёх юбок, благодаря этому наряд был довольно пышный и громоздкий. Лиф платья украшали оборками и бусами.

Важную роль занимают рукава. Они стали короче и пышнее, под ними можно увидеть рукав нижней рубашки.

В качестве аксессуаров девушки использовали веер, зеркальце, которое подвешивалось к поясу, диадемы и перчатки. Серьги, различные браслеты и ожерелья также были важным атрибутом модниц того времени.

В эпоху барокко золотой цвет в одежде свидетельствовал о богатом положении дамы. Также в то время многие украшали костюм при помощи кружева, рюш и бантов. Юбки почти всегда закрывали ноги, но обувь была похоже на мужскую. Тонкий и маленький каблук, тупой носок и ленты.

Официальная фаворитка, а также мать семерых детей короля Франции Людовика XIV- Мадам де Монтеспан. Она была законодательницей моды эпохи барокко. Мадам де Монтеспан ввела в моду открытое декольте и обильные украшения.

Пышные костюмы скрывали естественную форму тела. В моде по-прежнему оставался корсет, который сильно утягивал талию. Такой элемент гардероба негативно сказывался на здоровье девушек, зачастую они теряли сознание и падали в обморок.

В моде были причёски на детскую манеру. Дамы делали пробор посередине, собирали пучки, вытаскивали пряди и завивали их. Локоны, которые красиво обрамляли лицо, могли подвязываться лентами.

Людовику XIV наскучила Мадам де Монтеспан и он увлёкся Анжеликой де Скорай-Руссиль. Новая любовница короля придумала причёску под названием «Фонтан». Поначалу причёска была проста в исполнении, но в дальнейшем её усложнили. «Фонтан» был довольно высоким и за счёт этого рост девушек визуально увеличивался.

Вторая жена Людовика XIV придумала причёску «смирение». Она была значительно короче чем «фонтан». Сделать такую причёску было несложно: несколько прядей у лица и собранный пучок сзади.

В результате работы мне удалось выявить некоторые характерные черты эпохи барокко.

Дамам нравилось носить множество аксессуаров, они дополняли свой образ при помощи бижутерии. Волосы завивали, и оставляли несколько локонов у лица и на затылке. Были придуманы различные причёски, которые было легко повторить. Для украшения волос использовали ленточки.

Девушки подчёркивали свою талию при помощи корсетов, которые сильно затягивали. Юбки были пышными, наряд был сложно устроен. Как правило, одежда украшалась оборками, кружевом и рюшами. Зачастую использовали золотые элементы и бордовые оттенки.

Эталон красоты формировался исходя из предпочтений королевских пассий. Фаворитки Людовика XIV повлияли на моду того времени.

Направление отличилось внимательной детализацией и театральностью. Был сформирован определённый стиль в одежде, дамы выглядели роскошно и утончённо.