Одилон Редон. «Циклоп»

Одилон Редон считается одним из главных художников направления символизма и самым уникальным из них, поскольку период его творчества можно четко разделить на два периода: черно-белый (до 1890-го г.) и цветной. Большая часть публики может знать работы Редона черно-белого периода («Плачущий паук», «Глаз-воздушный шар», серия «Искушения Святого Антония» и пр.), выполненные углем или же в технике литографии. Образы, воплощенные на полотнах этого периода, являют собой самую суть направления символизма: мистические, пугающие, но в то же время завораживающие.

Однако «цветной» период Редона более занимателен с точки зрения общих постулатов и тем, распространенных как в символизме западном, так и русском: яркие контрастные цвета, схематичные очертания, взаимосвязь задних планов с героями картин, их непосредственный синтез.

Фигура Полифема известна в первую очередь по мифам о странствиях Одиссея, и потому его изображения в живописи носят более темный, зловещий характер. Однако того же нельзя сказать о «Циклопе» Одилона; более того, имея за плечами опыт темных зловещих изображений, художник выбирает нетипичный сюжет и для самого образа, и для своего же творчества.

В этом визуальном исследовании будет проанализирован «Циклоп» Одилона Редона, как символистские живописные приемы придают знакомому мифологическому образу новые интерпретации, и как в то же время авторский взгляд на него самого художника выделяет его и из символистской традиции, и из традиции предыдущих изображений.

1. «Циклоп» Редона и предыдущая традиция изображения
2. «Циклоп» Редона как часть символистской традиции
3. «Циклоп» как часть художественного мира Редона

Полифем как персонаж древнегреческой мифологии в основном находит свои воплощения в образах отталкивающих и кровожадных, поскольку основное свое распространение он получил благодаря мифу о его ослеплении Одиссеем. В ренессансную эпоху и вплоть до эпохи модерна сложилась определенная традиция в его изображении: бородатый агрессивный гигант, схожий по своему облику с человеком, но в то же время отличный от него своими размерами и количеством глаз.

Полифем зол и опасен, потому что он циклоп: по древнегреческой мифологии в самом его существовании заложена идея о жестокости и глупости. Потому идущие максимально по тексту художники рисуют подобный же образ.

Более сентиментальные воплощения Полифема в связке с легендой о его любви к нимфе Галатее встречаются без особой интерпретации самой фигуры циклопа: его роковая опасность продолжает всплывать в том или ином виде. На «Пейзаже с Полифемом» Николы Пуссена циклоп становится частью мира природы, коей любуются сатиры, нимфы и пастухи. Сначала его присутствие можно и не заметить, художник вписывает его в силуэт гор на фоне.

Тем неожиданнее становится образ Полифема, изображаемый Редоном на его полотне: обычно тусклый и серый гигант, ассоциируемый в первую очередь с природой гор и скал, приобретает теплый оттенок человеческой кожи. В его фигуре нельзя заметить ни одного привычного для считывания образа атрибута: нет ни бороды, ни рта, ни дубинки, ни флейты. Лишь в связке с обнаженной девушкой у подножья скалы можно предположить, что изображен именно Полифем из древнегреческой легенды.

Во многом подобная интерпретация гиганта связана с общей символистской традицией аллегорических образов: «Циклоп» Редона не столько конкретный персонаж, сколько общий собирательный образ, сюжет не столько о влюбленности Полифема в Галатею, сколько о влюбленности в самом обширном смысле слова.

Мифологические сюжеты, ровно как и схематичность персонажей этих сюжетов, также вполне типичная для символистов.

Одилон Редон в первую очередь известен благодаря своим абсурдным образам из самых глубин подсознательного. Сам художник придерживался позиции об интерпретации окружающей реальности, об особой и исключительной роли художника. Персонажи его полотен отчужденные, романтичные, меланхоличные, будто пришедшие из параллельных миров.

Разделение фигур идет в том числе пополам: Циклоп окружен пустотой неба, девушка — густотой природы.

В результате анализа «Циклопа» Одилона Редона удалось выделить его и среди работ по тому же сюжету, и среди работ того же направления. Особое видение Редона, его упор на эмоциональную подоплеку, а не техническую, делают его работы и отличными представителями направления символизма, и уникальными полотнами со своими неповторимыми деталями.