Язык форм прошлого в советской архитектуре на BRND

Исходный размер 3695x2238

Здание Министерства иностранных дел // Жилой дом на Смоленской набережной Фотограф Николай Титков / 2010 г.

Концепция визуального исследования

Советская архитектура была одним из главных инструментов пропаганды, демонстрировавшая идеологию, ценности и размах советского государства. Если менялись они, то менялась и архитектура. В эпоху конструктивизма главной целью архитектора было создать новое, в период правления Сталина — лучшее. И если с лучшим все понятно, то с новым все куда сложнее, ведь создать что-то абсолютно новое — невозможно. Даже новаторское искусство не возникает из ниоткуда, любой образ берётся из окружающего мира: природных форм, узоров, исторических памятников. Тут важен не новый образ, а новый подход и взвешенный выбор мотива из прошлого, который будет выполнять функцию, закладываемую архитектором.

В таком случае возникает вопрос:

Откуда советские архитекторы брали формы?

Почему они обращались именно к этим образам? Какие идеи заложены в этих референсах? Как это переосмысление работает в новой архитектуре?

Для ответа на эти вопросы были выбраны три советских архитектурных объекта: Башня III Интернационала Владимира Татлина, Мавзолей В. И. Ленина и сталинские высотки. Все они имеют разную функцию, разную идеологию и разную форму. Соответственно, они демонстрируют разные способы переосмысления исторического наследия.

Нереализованная Башня Татлина представляет зарождение конструктивизма, попытку полностью переосмыслить архитектурный язык. Мавзолей Ленина показывает решение сложнейшей задачи: создания монументального, вечного сооружения. Сталинские высотки демонстрируют уже не отказ от исторического наследия, а его адаптацию под задачи государства. Таким образом, исследование охватывает разные подходы к работе с архитектурными формами прошлого.

В исследовании я разберу каждый объект отдельно, определю истоки его формообразования и причину выбора именно этого мотива. Исследование построено на сравнении советской архитектуры с историческими сооружениями и архитектурными стилями, которые могли повлиять на формообразование выбранных объектов. В данном случае важно не только визуальное сходство, но и смысл, который вложен в те или иные формы, а также контекст их работы.

При подготовке исследования я использовала лекции Е. С. Лихачевой (ранее директора Музея архитектуры им. А. В. Щусева), труды советского искусствоведа С. О. Хан-Магомедова, а также труды и статьи современных искусствоведов, посвященные советской архитектуре.

Основными источниками изображений стали Википедия, онлайн-сервис «Pastvu» и интернет-ресурс «История России в картинках». Все фотографии лишены цвета дабы сконцентрировать внимание читателя на форме.

Рубрикатор

Концепция
Рубрикатор
Памятник III Коммунистического интернационала
Мавзолей В. И. Ленина
Сталинские высотки
Заключение
Источники

Памятник III Коммунистического интернационала

Исходный размер 2600x1960

Визуализация «Памятника III Интернационалу» / Владимир Татлин / 1919 г.

Исходный размер 1290x773

«Угловой контррельеф» / Владимир Татлин / 1915 г.

«Безусловно, первоначальный мощный творческий импульс всему формообразующему процессу в рамках конструктивизма дали контррельефы Татлина и его Башня III Интернационала». — С. О. Хан-Магомедов, советский искусствовед. [7]

Считается, что отцом русского конструктивизма является Владимир Татлин.

Разумеется, конструктивные архитектурные формы на тот момент уже широко использовались в строительстве. Различие лишь в том, что это были технические объекты. Например, телебашня Шухова создавалась как «сугубо инженерное сооружение и эстетически почти не воспринималась современниками». [7]

Башня Татлина же по-другому выглядела в глазах общественности. Она имела не только инженерное значение, но и монументальное, как памятник III коммунистическому интернационалу.

Исходный размер 4840x3227

«Шуховская башня» / Владимир Шухов / 1919–1922 гг.

«В поисках фундаментальных основ современного стиля лидеры наиболее авторитетных творческих концепций пытались добраться до таких основ формообразования, которые лишены традиционных культурных наслоений». — С. О. Хан-Магомедов, советский искусствовед. [7]

Татлин выносит наружу четырехсотметровую конструкцию, оставляя стеклянные объемы помещений внутри. Причем по проекту стереометрические тела должны были вращаться. Это были новые, прогрессивные решения. Проект тогда произвел большое впечатление, показав новые возможности советской архитектуры.

Исходный размер 1290x1176

«Памятник III Интернационалу» / Владимир Татлин / 1919 г. Исполнители макета: Д. Димаков, Е. Лапшина, И. Федотов / 1987–1991 гг.

«Башня Татлина стала новым этапом в осмыслении образа Вавилонской башни». — Айрат Багаутдинов, историк архитектуры. [1]

Проект Башни III Интернационала / В. Татлин / 1919 г. Минарет Малвия (прообраз формы Вавилонской башни) / г. Самарра / lX в

«Вавилонская башня» / Питер Брейгель Старший / 1563 г.

Несмотря на то, что башня Татлина положила начало новому художественному формообразованию — конструктивизму, мы можем сравнить Памятник III Интернационала с Вавилонской башней как визуально, так и идеологически.

Оба сооружения имеют асимметричную спиралевидную форму. Но Вавилонская башня — каменная и массивная, а Татлинская — динамичная и легкая. К тому же, в библейском сюжете людей разделили, а здесь все страны должны были слиться в единый Интернационал. Татлин отсылается на Вавилон, но противопоставляет свой памятник ему.

Хотя башня и не была реализована, она до сих пор является символом конструктивизма XX века.

Мавзолей В. И. Ленина

Исходный размер 3840x2560

Мавзолей В. И. Ленина / архитектор Алексей Щусев / 1929–1930 гг.

Мавзолей Ленина является одним из важнейших памятников архитектуры советского периода. Непростой задачей для архитекторов было создание образа мавзолея, который в полной мере отражал бы значение этого памятника для народа, чтившего память великого вождя.

Исходный размер 1405x936

«Почетный караул у мавзолея Ленина» / 1982 г.

Исходный размер 2048x1264

«Красная площадь» / фотограф Валентин Хухлаев / 1981 г.

Каменный мавзолей, который мы видим сейчас, появился не сразу: ему предшествовали два временных деревянных варианта. Основным автором всех трех сооружений стал архитектор А. В. Щусев, которому после окончания строительства, первому было присвоено звание заслуженного архитектора СССР.

Основная идея проекта была предложена Щусевым еще 23 января на совещании специалистов, созванном комиссией по увековечению памяти Ленина:

«Владимир Ильич вечен. Имя его навсегда, на вечные времена вошло в историю России, в историю человечества. Как нам почтить его память? Чем отметить его надгробие?

У нас в зодчестве вечен куб. От куба идет все, все многообразие архитектурного творчества. Позвольте и мавзолей, который мы будем сейчас воздвигать в память Владимира Ильича, сделать производным от куба». [2]

Исходный размер 3840x2563

Мавзолей В. И. Ленина / архитектор Алексей Щусев / 1929–1930 гг.

В поисках подходящего образа, Щусев обращается к истории архитектуры. Он понимает, что в данном случае нельзя просто взять за основу определенный архитектурный стиль. В памятниках прошлого он ищет только композиционную идею, которую переосмыслит во что-то новое. Ведь столь важное историческое сооружение должно быть особым и узнаваемым.

Было решено обратиться к древнейшей форме — ступенчатой пирамиде. Ведь именно пирамиды и зиккураты наиболее точно воплощают идею вечности, являясь одними из первых архитектурных сооружений.

«Облик мавзолеев не только отражал национальные особенности архитектуры того или иного народа и свидетельствовал о мастерстве зодчих, но и наглядно показывал социальную и идеологическую роль архитектуры. Случайно ли, например, египетские фараоны спешили при жизни построить себе грандиозные гробницы, причем величина пирамид далеко не всегда оказывалась соизмеримой роли данного фараона в истории Египта?» — С. О. Хан-Магомедов, советский искусствовед. [6]

Пирамида Джосера / Египет / 27 в. до н. э. Гробница Кира II Великого / Иран / VI в. до н. э.

Зиккурат Ур-Намму в Уре (реконструкция) / 21 в. до н. э. Погребальный храм Ментухотепа ll в Дейр-эль-Бахри (реконструкция) / 21 в. до н. э.

В первом деревянном проекте Щусева пирамида служила постаментом для обелиска. Но сам обелиск в связи с январскими морозами и сильно ограниченным временем возвести в срок не успели, из-за чего проект остался незаконченным.

Первый деревянный мавзолей / архитектор А. В. Щусев / январь 1924 г. Второй деревянный мавзолей / архитектор А. В. Щусев / апрель–август 1924 г.

В итоге, незаконченный мавзолей стал настолько удачным, что основные принципы, такие как простая геометрия форм, небольшая высота (в сравнении с окружающей архитектурой), ступенчатость, отсутствие декора (лишь единственная надпись «ЛЕНИН»), перенеслись во второй, а затем и в третий проекты. [6]

Исходный размер 1888x1396

Строительство второго временного мавзолея В.И Ленина на Красной площади / 1924 г.

Над проектом последнего каменного мавзолея, разумеется, шла самая длительная подготовка. Спустя большое количество поисков, эскизов, идей и мнений, было принято решение сохранить уже осуществленный во втором деревянном мавзолее облик ступенчатой пирамиды.

Эскизы конкурса проектов на сооружение постоянного Мавзолея В. И. Ленина / 1925 г.

Изучив разные представления архитекторов о том, как должен выглядеть мавзолей Ленина, а также ранние эскизы и чертежи самого Щусева, могу с уверенностью заявить, что лучше окончательного проекта нельзя придумать. Щусев со своими коллегами смог создать цельное, вечное, величественное сооружение, но при всем при этом не кричащее о себе. Мавзолей не перетягивает на себя внимание в ансамбле Красной площади, а очень точно вписан в уже существующее историческое место.

Исходный размер 800x501

«Красная площадь» / фотограф Иван Шагин / 1960-е

Здесь, взятый за основу опыт древности, имеет больше смысловое значение: пирамида исторически закреплена в сознании людей как место захоронения важных для народа личностей. Но при всем этом, заимствованная у архитекторов прошлого простая геометрическая форма ступенчатой пирамиды, использование только крупных масс, сдержанное цветовое решение создают «вечный» монументальный образ.

Исходный размер 2048x1328

«Очередь и голуби на Красной площади» / фотограф Борис Косарев / 1950-е

Сталинские высотки

Исходный размер 4775x3183

Административно-жилое здание у «Красных ворот» / Архитекторы А. Н. Душкин, Б. С. Мезенцев / 1947–1953 гг.

После войны ведущим направлением советской архитектуры стал сталинский ампир, а его главным символом — сталинские высотки.

Постановление Правительства, принятое в 1947 году: «Пропорции и силуэт этих зданий (новых высотных доминант) должны быть оригинальны и своей архитектурно-художественной композицией должны быть увязаны с исторически сложившейся архитектурой города и силуэтом будущего Дворца Советов».

Исходный размер 3200x2384

Макет Дворца Советов и прилегающей застройки / Архитекторы Дворца Советов: Б. М. Иофан, В. Г. Гельфрейх и В. А. Щуко / 1934 г.

Дворец Советов должен был стать высочайшим (на тот момент) зданием мира и, соответственно, композиционным центром столицы, который поддерживался бы семью высотными зданиями, расположенными в ключевых точках города, формируя единый архитектурный образ Москвы.

К сожалению или к счастью, этот грандиозный 415-метровый проект не был реализован, хотя строительство даже было начато в 1937-м году.

Чтобы добиться стилистической гармонии советских небоскребов с уже существующей архитектурой Москвы, архитекторы используют смешение нескольких стилей: неоклассицизма, неоготики, конструктивизма и ар-деко.

Исходный размер 3175x2621

Чесменская церковь — пример русской неоготики Xlll века / Санкт-Петербург / 1777–1780 гг.

Исходный размер 4865x3225

Жилой дом на Котельнической набережной / Архитекторы Д. Н. Чечулин, А. К. Ростковский / 1948–1952 гг.

Гостиница «Ленинградская» / Л. М. Поляков, А. Б. Борецкий / 1949–1954 гг. Гостиница «Украина» / А. Г. Мордвинов, В. К. Олтаржевский / 1953–1957 гг.

Хотя перед архитекторами стояла задача исключить схожесть с американскими небоскребами, московские высотки напоминают нью-йоркский небоскреб Вулворт-билдинг своей ярусной композицией, центральной башней с боковыми объемами, выраженной вертикальностью, акцентным шпилем и в целом неоготическими мотивами.

Вулворт-билдинг / Нью-Йорк / 1910–1913 гг.

Исходный размер 2048x1914

Здание Министерства иностранных дел / Архитекторы В. Г. Гельфрейх, М. А. Минкус / 1948–1953 гг.

Что касается высотки на Воробьевых горах, здесь нас интересует композиция комплекса. Руднев переносит Московский государственный университет вглубь, хотя, согласно первоначальному проекту, он должен был фронтально разворачиваться по отношению к реке. Такое решение архитектора требовало придумать, как объединить центричную и в то же время фронтальную композицию высотного здания в объемном пространстве. Чтобы решить эту задачу, Руднев использует структуру храмового комплекса Ангкор-Ват, который основан на иерархии вертикальных масс. [3]

Исходный размер 2050x1187

Главное здание МГУ / Архитекторы Л. В. Руднев, С. Е. Чернышев, П. В. Абросимов, А. Ф. Хряков / 1949–1953 гг.

Исходный размер 3840x2560

Храмовый комплекс Ангкор-Ват / Камбоджа / XII в.

В сталинском ампире нельзя выделить единый источник формообразования. Это решение идеологической задачи — показать величие страны. Для этого используется синтез разных стилей и эпох. В плане самой идеи создания общего ансамбля города с помощью архитектуры можно провести параллель с римским барокко. Устремленные ввысь башни восходят к традициям пламенеющей готики. Стилистически это и отссылка к исторической московской застройке — неоготике, классицизму, и влияние советского конструктивизма и архитектурных тенденций других стран того времени.

Исходный размер 2568x2136

Жилой дом на Кудринской площади / Архитекторы М. В. Посохин, А. А. Мндоянц / 1948–1954 гг.

Заключение

Советские архитекторы действительно обращались к архитектурным образам прошлого, однако в каждом рассмотренном случае это происходило по-разному и зависело от конкретной задачи сооружения. При этом важно понимать, что исторические формы не копировались напрямую, а переосмыслялись в соответствии с функцией здания и идеологией времени.

В случае с Башней III Интернационала обращение к образу Вавилонской башни происходит больше на уровне идеи и общего визуального впечатления. Татлин создает символ нового мира, нового общества и делает это через противопоставление известному всем образу. Здесь историческая форма используется для создания принципиально новой архитектуры будущего.

В проекте Мавзолея Ленина архитекторы обращаются к древнейшей форме захоронения — ступенчатой пирамиде. Важна не только сама форма, но и те ассоциации, которые она вызывает. Пирамида воспринимается как символ чего-то вечного и величественного. Щусев использует этот образ для создания важнейшего идеологического памятника государства.

В сталинских высотках уже нельзя выделить один конкретный источник формообразования. Архитекторы используют смешение разных стилей и эпох, чтобы показать могущество государства через архитектуру.

Все рассмотренные объекты имеют разные функции, разные художественные задачи и, соответственно, разные способы работы с историческими формами. Важно понимать, что рассмотренная архитектура — лишь небольшая выборка. Советская архитектура имеет разные истоки, и каждый случай требует отдельного изучения.

Однако исследование показывает, что в тех случаях, когда через архитектуру необходимо передать конкретную мысль, архитекторы нередко обращаются к уже знакомым человеку образам, поскольку многие исторические формы уже закреплены в сознании людей и ассоциациируются с определенными идеями, эмоциями, смыслами. Архитекторы, переосмысляя эти устоявшиеся образы, создавали новый художественный и идеологический язык эпохи.

Библиография

Багаутдинов, А. За что мы любим и ненавидим современную московскую архитектуру и при чем тут Вавилонская башня / А. Багаутдинов // Arzamas.academy [Электронный ресурс]. — URL: [https://arzamas.academy/materials/2367] (дата обращения: 09.05.2026).

Бонч-Бруевич, В. Д. Воспоминания о Ленине / В. Д. Бонч-Бруевич. — М. : Наука, 1969. — 465 с.

Иконников, А. В. Архитектура ХХ века. Утопии и реальность: в 2 т. Т. I / А. В. Иконников. — М. : Прогресс-Традиция, 2001. — 656 с. : ил.

Паперный, В. Культура Два / В. Паперный. — М. : Новое литературное обозрение, 1996. — 384 с. : ил.

Хан-Магомедов, С. О. ИНХУК и ранний конструктивизм / С. О. Хан-Магомедов. — М. : Архитектура, 1994. — 248 с. : ил.

Хан-Магомедов, С. О. Мавзолей Ленина (История создания и архитектура) / С. О. Хан-Магомедов. — М. : Просвещение, 1972. — 127 с. : ил.

Хан-Магомедов, С. О. Пионеры советского дизайна / С. О. Хан-Магомедов. — М. : Галарт, 1995. — 424 с. : ил.

Источники изображений

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/31/Ministry_of_Foreign_Affairs_%284668455799%29.jpg/1920px-Ministry_of_Foreign_Affairs_%284668455799%29.jpg?utm_source=commons.wikimedia.org&utm_campaign=gallery&utm_content=thumbnail (дата обращения: 10.05.2026)

БАШНЯ ТАТЛИНА: https://tatlin.ru/MyWeb-Image/table/article_photos/field/file/content-field/content/equality-field/id/equality/771/max-width/1600/1/%D0%B1%D0%B0%D1%88%D0%BD%D1%8F%20%D1%82%D0%B0%D1%82%D0%BB%D0%B8%D0%BD%D0%B0.jpg (дата обращения: 03.05.2026)

https://www.theartnewspaper.ru/media/images/29589_Vladimir_Tatlin._Uglovoi_kontrrelef._19.width-1290.jpg (дата обращения: 09.05.2026)

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/21/Moscow%2C_Shukhov_Tower_in_February_2014_%2812323741925%29.jpg/1920px-Moscow%2C_Shukhov_Tower_in_February_2014_%2812323741925%29.jpg?utm_source=commons.wikimedia.org&utm_campaign=gallery&utm_content=thumbnail (дата обращения: 09.05.2026)

https://www.theartnewspaper.ru/media/images/29591_Tatlin_2.width-1290.jpg (дата обращения: 03.05.2026)